灯红酒绿的街市 第318章 工地戏台证同心

清晨，在新界科技园的工地，此处像是总裹着湿漉漉的水泥味，混着远处海风吹来的咸腥气，吸进肺里带着点涩。

许峰踩着未干的泥浆走向围挡，深棕色的泥浆没到皮鞋脚踝，裤脚沾了圈土黄，鞋头还嵌着片碎砖。抗议者留下的传单被风卷得满地都是，有的贴在钢筋上，被露水浸得发皱；有的卡在砖缝里，边角翘起像只折翼的鸟。上面“内地资本滚出香江”的黑体字刺得人眼疼，他弯腰拾起一张，指尖触到粗糙的纸页，发现排版与父亲笔记里夹着的1970年传单几乎一致——连角落的油墨印记都分毫不差，像从同一个模板里印出来的。他想起父亲曾说，这种低劣的煽动手段，就像劣质的油漆，看着刺眼，却经不住日晒雨淋。

“又是乔治的手笔。”陈宇的对讲机里传来沙沙的电流声，他正站在塔吊下面，仰头望着吊臂上缠绕的标语，红布被风吹得猎猎作响，“廉政公署查到，他昨晚给几个‘社团’账户打了钱，说是‘活动经费’，数额刚好够雇二十个闲散人员，银行流水都调出来了。”

这时，许峰望着围挡外聚集的人群，有人举着“守护本土产业”的牌子，木杆上还沾着新鲜的油漆，滴在地上成了小小的红点；有人揣着手缩在角落，眼神却透着被煽动的茫然，像极了笔记里写的“1970年那些被英资当枪使的工人，拿了钱却不知道为谁卖命”。他从口袋里摸出块手帕，擦了擦鞋上的泥浆，手帕上绣着的“许”字已有些褪色。

粤剧培训班的排练室里，司徒倩正和沪港两地的演员们修改剧本。新戏《匠魂》讲的是1970年沪港工匠合做木雕屏风的故事，桌上摊着七八版手稿，红笔圈改的痕迹密密麻麻，有的地方还粘着被撕掉的纸角。其中一段唱词是她熬夜改的：“钢是香江钢，木是上海木，熔成一块才是路。”唱到这句时，香江演员的粤语唱腔带着铿锵的尾音，上海演员的吴侬软语裹着温润的调子，交织在一起竟有种奇异的和谐，像两汪水流汇进同一条河。排练室的墙上挂着块小黑板，上面用粉笔写着“今日排练进度”，旁边画着个小小的笑脸。

门被轻轻推开，艾米丽站在门口，辫子上的蝴蝶结歪了半边，缎带边缘有些起毛，手里攥着张揉皱的威胁信，纸边都被捏得起了毛：“我在爸爸的公文包里发现的，夹在雪茄盒下面，烟味都渗到纸上了。上面说要在演出时放鞭炮惊吓马匹，让戏服着火，还标了具体的时间点。”信纸边缘的火漆印是只展翅的鹰，爪子抓着橄榄枝，与上次匿名信上的图案相同。

正好此刻，司徒倩忽然想起爷爷说的“真正的好戏，总能在乱场中见真章，就像当年文化中心的屏风，越是有人拆台，越要雕得更精，让那些杂音成了垫脚石”。她接过信纸，指尖触到艾米丽冰凉的手，便拉着她往屋里走，“外面风大，进来暖和些”。

她让演员们暂停排练，转身走到桌前，提笔在剧本背面写下新的台词：“若有人故意搅场，我们就加段‘雨中对唱’，水袖遮雨，身段稳如磐石，用模样告诉他们，什么叫临乱不惊。”笔尖是新买的狼毫，在纸上划过格外顺滑。窗外的阳光照在剧本上，“沪港同心”四个字被镀上金边，像枚未铸成的勋章，笔尖划过纸面的沙沙声，混着窗外的鸟鸣格外清晰。上海来的老演员凑过来看，指着新写的台词点头：“这样改好，既应景，又有风骨，像我们戏曲里说的‘泰山崩于前而色不变’。”

工地的临时戏台搭在塔吊旁，用脚手架拼出个简陋的台子，上面铺着厚木板，是从附近拆下来的旧地板，踩上去会发出轻微的吱呀声。脚手架上挂着红绸，是附近粤剧班社送来的，边角有些磨损，却依旧红艳，与钢筋水泥的冷硬形成奇妙的呼应。司徒雄带着内地工匠们检查戏台结构，他是司徒倩的堂叔，刚从上海来香江，蓝色工装外套上还别着朵塑料梅花，手里的扳手转得飞快，钢管连接处都加了防滑垫：“保证再吵也晃不了分毫，当年在上海搭戏台，台风天里都能稳住，比这恶劣的天气都经历过。”他手里的扳手敲在钢管上，发出清脆的回响，惊飞了檐角的麻雀，鸟粪落在红绸上，像个小小的墨点，他笑着用抹布擦掉，“沾点土气才接地气”。

许峰站在戏台侧方，望着围挡外渐渐增多的人群。陈宇安排的便衣混在其中，有的穿着工装裤，裤脚卷到膝盖；有的叼着烟，烟灰积了长长一截；正悄悄用钢笔在袖口上记录那些带头喊口号的人——他们的站位呈扇形散开，三个人一组互相掩护，与1970年冲击工地的闹事者如出一辙，显然是受过训练的。“乔治就在对面的茶楼里。”陈宇的对讲机压得很低，他正假装系鞋带，目光扫过街角那栋骑楼，二楼靠窗的位置有个身影一闪，“他带着几个凶徒，手里有汽油瓶，玻璃瓶在阳光下闪了下，估计是灌满了东西。”许峰摸了摸口袋里的传呼机，金属外壳被体温焐得温热，他给陈宇回了句“盯紧点，别轻举妄动”。

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