京华墨韵 第57章 修复紫檀笔筒

捡漏的兴奋余温尚存，那方静置于书桌一角的紫檀随形笔筒，却在某个午后，给陈默带来了一个意想不到的难题，也将他与林卿的共同创作推向了一个更深的层次。

那是一个周三的下午，没有课，陈默在宿舍里整理笔记，目光无意中扫过笔筒。阳光正好从窗户斜射进来，照亮了笔筒内侧靠近底部的一处区域。他敏锐地注意到，那里似乎有一道极其细微的、与周围木质纹理走向不完全一致的阴影线。之前由于光线和角度的关系，加上内部打磨后光泽均匀，他竟一直没有发现。

心中咯噔一下，他立刻拿起笔筒，走到窗边，对着光仔细检视。果然，在那段枯梅浮雕对应的内侧筒壁上，有一道长约三厘米、细如发丝的暗裂！这裂缝极其隐蔽，并非新伤，而是木材内部原有的、可能在清理打磨过程中因应力变化而略微显现出来的旧疾。它像一道优雅的伤疤，潜藏在华美的外表之下。

陈默的心沉了下去。紫檀木性虽坚，但一旦出现内部裂隙，若不加处理，日后极有可能在环境干湿变化的影响下继续扩大，甚至导致筒身开裂，那这块好不容易得来的良材，这件倾注了他与林卿心血的作品，便算是毁了。

沮丧只持续了很短的时间。他很快冷静下来，想起了赵老曾经教导过的话：“良匠不弃材，更不讳疾。器物如人，有瑕方显其真，修补得当，反添韵致。”修复，本身就是一门古老而精湛的技艺，是匠人精神的体现。

他没有犹豫，立刻给林卿发了信息，说明了情况，并附上了裂缝的细节照片。

林卿很快回复，语气带着关切，但没有惊慌：“确实是个隐患。不过，就像古画修复一样，残缺亦是历史的一部分。我们一起来想办法‘医治’它？”

她的回应让陈默心中一定。两人约定第二天放学后，在红三楼活动室汇合，共同商讨修复方案。

次日下午，活动室里弥漫着一种不同于往日创作时的严肃氛围。那方紫檀笔筒放在铺着软布的画案中央，像一位等待会诊的病人。陈默和林卿分坐两侧，面前摊开着几本关于木器修复和传统工艺的书籍。

“直接用木工胶粘合肯定不行，”陈默指着那道细缝，“胶水会影响木质呼吸，痕迹也明显，破坏了它的天然美感。”

“古籍修复中常用‘金缮’之法，”林卿沉吟道，“用大漆调和金粉，填补缝隙，不仅牢固，更将残缺转化为装饰，赋予器物新的生命。不知道在木器上是否可行？”

“金缮……”陈默眼睛一亮，“这是个好思路！大漆天然环保，与木质相容性好，金粉点缀又能与紫檀的华贵相得益彰。但大漆工艺复杂，对环境和操作要求很高，我们缺少经验。”

两人讨论再三，又查阅了不少资料，最终决定采用一种融合了传统与现代的改良方案：使用透明度高、韧性好且无害的环氧树脂类专用木材填补剂进行内部加固，确保其结构安全；然后，在外部可见的裂缝处，借鉴“金缮”的美学理念，用极细的描金笔，以天然矿物金粉调和专用胶，沿着裂缝的走向，勾勒出一条细若游丝、似断非续的金线。

“既要治其内伤，固其根本；也要美其外观，化瑕为瑜。”林卿总结道，眼中闪烁着挑战的光芒。

方案既定，便需极其精细的操作。陈默负责内部加固。他用最细的钻头，在裂缝两端不易察觉的位置，钻出两个微小的孔洞，直通裂缝深处。然后，用特制的针管，将稀释后的透明填补剂极其缓慢、小心地注入裂缝内部，利用毛细作用使其充分渗透、填充。这个过程需要极大的耐心和对力度的精准控制，注入太快或太多都可能导致撑裂或溢出。他全神贯注，如同进行一场精密的外科手术。

林卿则负责准备描金的材料。她选用的是赵老赠予陈默的、原本用于书画修复的顶级佛赤金粉，色泽沉静华贵。她用极小的骨胶滴瓶，小心翼翼地调和金粉与专用胶水，反复试验浓度和色泽，直到达到与紫檀底色完美融合又不失其华彩的效果。

内部加固完成后，需静置二十四小时待其完全固化。第二天，他们再次聚在活动室，进行最后也是最富艺术性的描金步骤。

窗明几净，落针可闻。林卿洗净双手，屏息凝神。她执起那支比绣花针还要纤细的描金笔，蘸取一点点精心调制的金泥。陈默在一旁，稳稳地扶住笔筒，为她固定角度。

笔尖，如同蜻蜓点水，轻轻落在裂缝的起始处。林卿手腕悬空，仅以指尖的微力控制，沿着那道天然的裂隙，缓缓移动。她的呼吸变得极其轻缓，眼神专注得像要融入那一道细缝之中。金线随着她的笔尖，在深紫色的木质上徐徐延伸，时而在裂缝明显处略粗，显其存在；时而在纹理交织处极细，隐入背景。它不是要掩盖裂缝，而是要追随它、凸显它，将其转化为一道独特的、闪烁着金色光芒的天然纹饰。

本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！