青史她颜：中国古代女性传奇故事 玉碎清宁宫：辽朝皇后萧观音的悲情绝唱

辽道宗清宁元年（1055 年）的深秋，上京临潢府（今内蒙古巴林左旗）的木叶山脚下，一队浩浩荡荡的仪仗正朝着皇宫方向行进。鎏金的马鞍上，端坐着手持凤冠的少女，她身着绣着缠枝莲纹的契丹传统长袍，眉眼间既有草原女子的英气，又藏着汉家闺秀的温婉 —— 她便是时任北院枢密使萧孝惠的女儿，年仅十六岁的萧观音。

此时的辽朝，已历九帝，经萧太后（萧绰）与辽圣宗的励精图治，国力臻于鼎盛。契丹贵族与汉族文化深度交融，皇室选后虽仍遵循 “萧氏为后，耶律为妃” 的祖制，但对皇后的文化素养要求已远胜往昔。萧观音的出身，堪称辽朝贵族中的 “顶配”：祖父萧思温是辽太宗的驸马，曾辅佐辽景宗登基；父亲萧孝惠官至北院枢密使，手握军政大权；母亲则是辽兴宗的姐姐秦国长公主。这样的家世，让她自小便接受了最顶尖的教育 —— 既能骑射打猎，又精通汉学典籍，尤其擅长诗词与音律。

入宫当日，辽道宗耶律洪基亲自在宫门迎接。这位刚登基的帝王，时年二十二岁，性格豪迈，却也偏爱文墨。当他看到萧观音行礼时，那垂眸间的温柔与起身时的从容，瞬间便动了心。更让他惊喜的是，几日后的宴席上，萧观音即兴作了一首《伏虎林应制》诗：“威风万里压南邦，东去能翻鸭绿江。灵怪大千俱破胆，那教猛虎不投降！” 诗中既展现了契丹族的勇武气魄，又暗合道宗一统天下的抱负，道宗当即拍案赞叹：“此等才情，不输男儿！”

清宁二年（1056 年），萧观音正式被册封为皇后。新婚之夜，红烛高燃，道宗握着她的手轻声说：“朕得你为后，如得良璧，往后宫中之事，朕皆信你。” 萧观音望着眼前的帝王，眼中满是憧憬 —— 她不仅要做一位贤淑的皇后，更要以自己的智慧，辅佐道宗开创盛世。

初掌后宫时，萧观音便展现出过人的治理能力。她一改此前后宫奢靡之风，规定嫔妃日常用度需节俭，不得铺张；又设立 “劝农司”，组织宫女学习纺织、耕种之术，将后宫闲置土地开垦为良田，所得粮食用于救济宫中贫困仆从。此外，她深知契丹族虽骁勇，但长期的游牧生活导致民生凋敝，于是多次向道宗进言，建议 “重农桑，轻赋税”，道宗大多采纳。那段时日，道宗对萧观音宠爱有加，时常与她一同在御花园吟诗作对，或是去草原打猎，宫中人称 “帝后情深，堪比汉文景”。

清宁三年（1057 年），萧观音诞下皇子耶律浚，道宗欣喜若狂，当即立耶律浚为皇太子。此时的萧观音，可谓集万千宠爱于一身，地位稳固，家庭美满。可她未曾想到，命运的暗流，已在不远处悄然涌动。

随着耶律浚逐渐长大，萧观音对他的教育愈发上心。她特意请来汉族大儒为太子授课，教他研读《论语》《礼记》，同时也不放松契丹传统骑射训练，希望太子能成为 “文武双全，兼容汉契” 的合格储君。太子耶律浚也争气，十岁便能熟读《汉书》，十二岁便可一箭射中百步之外的靶心，朝野上下对这位太子赞誉有加。

然而，太子的优秀，却刺痛了一个人的心 —— 他便是时任北院枢密使的耶律乙辛。耶律乙辛出身贫寒，靠着溜须拍马和军功一步步爬上高位，道宗即位后，他因平定重元之乱有功，被封为魏王，权倾朝野。此人野心极大，一直觊觎着朝中最高权力，而太子耶律浚的存在，无疑是他夺权路上最大的障碍。

为了打压太子，耶律乙辛开始暗中结党营私，拉拢朝中不满萧观音的官员。当时，辽朝朝堂分为两派：一派是以萧观音、太子耶律浚为首的 “汉法派”，主张继续推行汉化政策，发展农业，与宋朝和平相处；另一派是以耶律乙辛为首的 “守旧派”，主张维持契丹传统游牧制度，对宋朝采取强硬态度，同时反对太子过早参与朝政。两派的矛盾日益尖锐，而道宗晚年逐渐沉迷于打猎与酒色，对朝堂之事愈发懈怠，这便给了耶律乙辛可乘之机。

萧观音早已察觉到耶律乙辛的野心，多次在道宗面前提醒：“耶律乙辛权势过盛，党羽众多，若不加以制衡，恐生祸乱。” 可此时的道宗，对耶律乙辛极为信任，认为他是 “国之柱石”，反而觉得萧观音是 “妇人干政，多心多虑”。一次，道宗又要去秋山打猎，萧观音劝说道：“陛下春秋已高，不宜频繁出猎，且朝中之事繁杂，耶律乙辛一人独揽大权，恐有不妥。” 道宗却不耐烦地挥手：“朕自有分寸，后宫不得干预朝政！” 说完，便带着随从扬长而去。

萧观音望着道宗远去的背影，心中满是忧虑。她知道，道宗的信任，是耶律乙辛最大的保护伞，而自己若再强行进言，只会让道宗对自己愈发反感。无奈之下，她只能将更多的精力放在太子身上，叮嘱太子 “谨言慎行，远离耶律乙辛党羽”。可年轻气盛的耶律浚，却对耶律乙辛的阴谋不以为然，认为 “身正不怕影子斜”，依旧在朝堂上与耶律乙辛针锋相对，这更让耶律乙辛下定决心，要除掉太子母子。

此时的萧观音，除了忧心朝堂之事，还面临着一个更让她痛苦的问题 —— 道宗对她的宠爱，早已不如往昔。道宗晚年愈发沉迷酒色，时常在宫中设宴，召集群臣饮酒作乐，甚至通宵达旦。萧观音多次劝谏，希望道宗 “以国事为重，戒酒色，亲贤臣”，可道宗不仅不听，反而觉得萧观音 “过于严厉，失了女子温柔”。渐渐地，道宗去萧观音宫中的次数越来越少，转而宠爱那些善于阿谀奉承的嫔妃。

深宫寂寞，萧观音只能将自己的情感寄托在诗词与音律之中。她创作了大量的诗歌，其中最着名的便是《回心院》词十首。这十首词，以 “扫深殿”“拂象床”“换香枕”“铺翠被”“装绣帐”“叠锦茵”“展瑶席”“剔银灯”“爇熏炉”“张鸣筝” 为主题，描绘了一位皇后对帝王的思念之情，词风细腻委婉，情感真挚动人。比如其中《扫深殿》一首：“扫深殿，闭久金铺暗。游丝络网尘作堆，积岁青苔厚阶面。扫深殿，待君宴。” 字里行间，满是萧观音对道宗回心转意的期盼。

为了让《回心院》词更具感染力，萧观音还特意请来宫廷乐师赵惟一，为这十首词谱曲。赵惟一精通音律，尤其擅长琵琶，他与萧观音合作时，两人常常为了一个音符、一句唱腔反复琢磨，久而久之，宫中便开始流传两人 “有染” 的谣言。耶律乙辛得知此事后，眼中闪过一丝阴狠 —— 他知道，扳倒萧观音的机会，来了。

大康元年（1075 年），耶律乙辛精心策划了一场阴谋。他先是找到自己的党羽，时任宰相张孝杰，两人商议后，决定从 “谣言” 入手，伪造证据，诬陷萧观音与赵惟一私通。

张孝杰早年曾得到萧观音的提拔，却因贪赃枉法被萧观音斥责，心中一直怀恨在心。他按照耶律乙辛的吩咐，找到一位名叫单登的宫女。单登原是耶律重元的家奴，重元之乱后，她被没入宫中，成为一名乐工。单登擅长弹筝，曾与赵惟一比试技艺，却惨败而归，因此对赵惟一心怀嫉妒；同时，她又因萧观音偏爱赵惟一，不重用自己，而对萧观音心生怨恨。

耶律乙辛给了单登一笔重金，让她去诱惑赵惟一，并偷取萧观音的贴身物品。单登领命后，多次在宫中接近赵惟一，可赵惟一为人正直，对萧观音始终保持着敬重之心，从未有过越界之举。单登见状，便改变策略，开始暗中收集萧观音的诗词手稿。

不久后，耶律乙辛又让张孝杰伪造了一首名为《十香词》的艳诗，并谎称这是萧观音写给赵惟一的 “定情诗”。《十香词》共十首，每首描写女子身体的一处 “香”，语言低俗露骨，与萧观音以往高雅的词风截然不同。比如其中一首：“青丝七尺长，挽作内家妆。不知眠枕上，倍觉绿云香。” 耶律乙辛知道，仅凭这首诗，还不足以让道宗相信，于是他又让单登伪造了一篇《怀古诗》，并在诗后加上 “宫中只数赵家妆，败雨残云误汉王。惟有知情一片月，曾窥飞燕入昭阳” 的句子，暗示萧观音与赵惟一私通，堪比赵飞燕祸乱汉室。

一切准备就绪后，耶律乙辛让单登将《十香词》和《怀古诗》呈给道宗，并 “哭诉” 自己曾亲眼看到萧观音与赵惟一在宫中私会。道宗起初并不相信，他虽对萧观音有所疏远，但也知道她的品性。可当他看到《十香词》和《怀古诗》时，顿时勃然大怒 ——《怀古诗》中的 “赵家妆”“飞燕” 等字眼，让他联想到了汉成帝时赵飞燕私通外臣的典故，而《十香词》的低俗，更让他觉得自己受到了极大的侮辱。

道宗当即下令，将赵惟一逮捕入狱，并命张孝杰负责审理此案。张孝杰早已与耶律乙辛串通好，对赵惟一严刑拷打。赵惟一忍受不住酷刑，最终被迫承认了 “与皇后私通” 的罪名。随后，道宗又召萧观音入宫对质，萧观音看到《十香词》后，气得浑身发抖，哭着辩解：“此诗绝非臣妾所作！臣妾出身名门，深受皇恩，怎会做出这等不知廉耻之事？这分明是耶律乙辛等人的阴谋！”

可此时的道宗，早已被愤怒冲昏了头脑，他根本不听萧观音的辩解，反而下令将萧观音打入冷宫，并废黜其皇后之位。萧观音被打入冷宫后，日夜哭泣，她不断地给道宗写信，诉说自己的冤屈，回忆两人昔日的情深，可这些信，都被耶律乙辛拦截，道宗一封也未曾看到。

耶律乙辛见萧观音虽被废黜，但仍有翻身的可能，于是决定斩草除根。他暗中买通了冷宫中的一名宫女，让她给萧观音送去了一杯毒酒。萧观音看着眼前的毒酒，心中满是绝望，她知道，自己今日必死无疑。在饮下毒酒之前，她写下了一首绝命诗：“嗟薄福兮多幸，羌作俪兮皇家。承昊穹兮下覆，近日月兮分华。托后钧兮凝位，忽前星兮启耀。虽衅累兮黄床，庶无罪兮宗庙。欲贯鱼兮上进，乘阳德兮天飞。岂祸生兮无朕，蒙秽恶兮宫闱。将剖心兮自陈，冀回照兮白日。宁庶女兮多惭，遏飞霜兮下击。顾子女兮哀顿，对左右兮摧伤。共西曜兮将坠，忽吾去兮椒房。呼天地兮惨悴，恨今古兮安极。知吾生兮必死，又焉爱兮旦夕！”

这首绝命诗，字字泣血，既诉说了自己的冤屈，又表达了对子女的牵挂和对命运的悲愤。写完后，萧观音饮下毒酒，年仅三十六岁。一代贤后，就这样含冤而死。

萧观音死后，耶律乙辛的下一个目标，便是太子耶律浚。他深知，太子一旦登基，必定会为母报仇，自己也难逃一死。于是，他开始策划陷害太子的阴谋。

大康二年（1076 年），耶律乙辛指使党羽诬告太子耶律浚 “谋反”，声称太子因母亲蒙冤而死，心怀怨恨，暗中联络亲信，准备发动政变，夺取皇位。道宗此时早已对耶律乙辛深信不疑，听到 “谋反” 二字，当即下令将太子耶律浚逮捕入狱。

太子耶律浚被逮捕后，深知自己是被耶律乙辛陷害，于是多次向道宗上书，诉说自己的冤屈。可道宗不仅不听，反而认为太子是 “做贼心虚”，下令对太子严刑拷打。太子被打得遍体鳞伤，却始终不肯承认 “谋反” 的罪名。耶律乙辛见太子不肯认罪，便伪造了太子 “谋反” 的证据，包括所谓的 “密信” 和 “同党名单”。道宗看到这些 “证据” 后，更加坚信太子谋反，于是下令将太子耶律浚废为庶人，流放至上京临潢府。

耶律乙辛担心太子日后会东山再起，于是在太子流放途中，派人将太子杀害。太子死时，年仅二十岁。太子的妻子萧氏，也被耶律乙辛赐死。至此，耶律乙辛彻底清除了自己夺权路上的障碍，朝中再也无人敢与他抗衡。

萧观音和太子耶律浚的冤死，让朝中许多忠良之臣痛心疾首。时任南院枢密使的萧岩寿，曾多次在道宗面前弹劾耶律乙辛，为萧观音和太子鸣冤，却被耶律乙辛反诬 “与太子同党”，最终被流放至镇州（今蒙古国鄂尔浑河上游），不久后便被耶律乙辛派人杀害。

还有一位名叫耶律撒剌的官员，因不满耶律乙辛的专权，在朝堂上公开指责耶律乙辛 “构陷皇后太子，罪该万死”，结果被耶律乙辛当场逮捕，处以极刑。一时间，朝中人人自危，无人敢再提及萧观音和太子的冤屈。

耶律乙辛在铲除异己后，权势达到了顶峰。他独揽朝政，结党营私，贪赃枉法，甚至连道宗的诏令，都要经过他的同意才能颁布。辽朝的国力，也在他的专权下逐渐衰落 —— 农业生产停滞，百姓生活困苦，边境冲突不断，曾经鼎盛的辽朝，开始走向下坡路。

道宗晚年，逐渐意识到耶律乙辛的野心。大康五年（1079 年），耶律乙辛企图谋害当时的皇孙耶律延禧（太子耶律浚之子），以便自己日后篡夺皇位。此事被道宗察觉，道宗终于醒悟，下令将耶律乙辛逮捕入狱，随后又将其处死。耶律乙辛的党羽也一一被清算，张孝杰被流放至广宁府（今辽宁北镇），最终病死在途中。

耶律乙辛死后，道宗开始反思萧观音和太子耶律浚的案件。他翻阅了当年的卷宗，发现其中漏洞百出，又询问了一些幸存的宫中旧人，才得知萧观音和太子都是被耶律乙辛诬陷而死。道宗心中满是悔恨，他下令恢复萧观音的皇后封号，并将其尸骨从冷宫中迁出，与自己合葬于庆陵（今内蒙古巴林右旗）；同时，也恢复了太子耶律浚的封号，追谥其为 “昭怀太子”。

可此时的道宗，早已年迈体衰，无力挽回辽朝衰落的局势。寿昌七年（1101 年），道宗驾崩，皇孙耶律延禧即位，是为辽天祚帝。天祚帝即位后，对萧观音的遭遇深感同情，他下令收集萧观音的诗词，编成《回心院词集》，并请当时的着名文人为此集作序，以彰显萧观音的才情与冤屈。

萧观音的故事，不仅在辽朝流传甚广，也被后世的史学家载入史册。《辽史?后妃传》中，详细记载了萧观音的生平事迹，称她 “姿容端丽，性沉静，工诗，善谈论。自制歌词，尤善琵琶”，同时也痛斥了耶律乙辛的 “奸邪” 与道宗的 “昏庸”。

后世的文人墨客，也对萧观音的遭遇深感惋惜，创作了大量的诗词文章来纪念她。元代诗人王恽曾作《辽宫词》一首：“十香词怨起萧墙，玉碎珠沉事可伤。莫向昭陵问遗恨，春山无树不斜阳。” 诗中既表达了对萧观音冤死的同情，也讽刺了道宗的昏庸无能。清代词人纳兰性德，更是对萧观音的才情赞赏有加，他在《采桑子?塞上咏雪花》中写道：“非关雪似杨花，不与杨花嫁。” 虽未直接提及萧观音，却借雪花的高洁与孤寂，暗合她一生的才情与悲剧，被后世学者认为是纳兰性德致敬萧观音之作。

除了诗词创作，萧观音的故事还被改编成戏曲、小说等多种艺术形式。元代杂剧家关汉卿曾构思过以萧观音为原型的杂剧《辽宫怨》，虽因史料散失未能留存完整剧本，但从现存的残曲中，仍能感受到他对萧观音冤屈的深切同情。清代小说《辽史演义》中，更是以浓墨重彩的笔触，描绘了萧观音从入宫到蒙冤的全过程，将耶律乙辛的奸邪、道宗的昏庸刻画得入木三分，使萧观音的故事得以在民间广泛流传。

萧观音的文学成就，不仅在辽朝独树一帜，更对后世的文学发展产生了一定影响。她的《回心院》词，以细腻的情感、精巧的构思，开创了辽代女性文学的新风格，打破了此前契丹文学多以叙事、咏史为主的传统，为辽代文学注入了细腻婉约的新元素。后世的辽金文人，在创作中时常借鉴《回心院》的艺术手法，比如金代着名文学家元好问，便在其词作中多次运用 “以景衬情” 的手法，与《回心院》中 “扫深殿，闭久金铺暗” 的意境一脉相承。

随着时间的推移，辽朝逐渐走向灭亡，萧观音的故事也渐渐被岁月尘封。但在她曾经生活过的土地上，仍留下了许多与她相关的遗迹，诉说着这位悲情皇后的过往。

位于今内蒙古巴林右旗的庆陵，是辽道宗与萧观音的合葬之地。庆陵规模宏大，由永庆陵、永兴陵、永福陵三座陵墓组成，其中永庆陵便是道宗与萧观音的陵寝。陵墓的壁画保存完好，壁画中描绘了契丹贵族的生活场景，有骑马打猎的武士、弹奏乐器的乐工、翩翩起舞的宫女，其中一幅《乐舞图》，据考古学家推测，可能描绘的便是萧观音与赵惟一合作演奏《回心院》的场景 —— 画面中，一位身着华丽服饰的女子端坐于榻上，手持琵琶，身旁站着一位手持古筝的男子，两人神情专注，仿佛正沉浸在音乐的世界中。

遗憾的是，庆陵在近代遭到了严重的破坏。20 世纪初，俄国考古学家科兹洛夫曾对庆陵进行过发掘，盗走了大量珍贵的文物，包括萧观音的墓志铭、金银器、丝织品等。如今，这些文物大多收藏在俄罗斯圣彼得堡的艾尔米塔什博物馆，国内仅存少量复制品。新中国成立后，文物部门对庆陵进行了多次修缮和保护，虽未能找回被盗走的文物，但通过对陵墓结构和壁画的研究，仍为我们还原了萧观音所处时代的社会风貌。

除了庆陵，在上京临潢府的遗址（今内蒙古巴林左旗），也能找到与萧观音相关的痕迹。上京临潢府是辽朝的都城，也是萧观音入宫后生活多年的地方。遗址中保存有辽朝皇宫的残垣断壁，其中清宁宫的遗址最为引人注目 —— 这里曾是萧观音的寝宫，也是她创作《回心院》词的地方。如今，清宁宫的遗址上只剩下一些破碎的砖瓦，但站在遗址前，仍能让人联想到当年萧观音在此处望月思乡、提笔作词的场景。

在辽朝的故地，民间还流传着许多与萧观音相关的传说。比如在今辽宁阜新一带，流传着 “萧皇后泪洒海棠山” 的传说：相传萧观音被打入冷宫后，曾被流放到海棠山，她在山上种下了许多海棠树，每当春天海棠花开时，花瓣上都会带着晶莹的露珠，当地人说，这是萧观音的眼泪所化。还有传说称，萧观音死后，她的魂魄化作了一只白鸟，每当深秋时节，便会在庆陵上空盘旋鸣叫，声音哀怨凄凉，仿佛在诉说自己的冤屈。

这些传说虽未必真实，却反映了民间百姓对萧观音的同情与怀念。在百姓心中，萧观音不仅是一位才情出众的皇后，更是一位不畏权贵、坚守正义的女性象征。她的故事，早已超越了历史的范畴，成为一种文化符号，深深烙印在辽朝故地的土地上。

萧观音的一生，是辽朝由盛转衰的缩影。她所处的时代，正是辽朝社会矛盾日益尖锐的时期 —— 契丹贵族与汉族百姓的矛盾、保守派与改革派的矛盾、皇权与相权的矛盾交织在一起，最终将这位才情出众的皇后推向了悲剧的深渊。

萧观音的悲剧，既有个人性格的因素，也有时代的必然。她出身名门，自幼接受汉学教育，骨子里有着汉族文人的清高与正直，这让她在面对耶律乙辛的奸邪时，选择了直言进谏，却不知变通；她深爱道宗，渴望用自己的智慧辅佐丈夫开创盛世，却忽略了道宗晚年的昏庸与多疑，最终被丈夫误解、抛弃。

但从另一个角度来看，萧观音的悲剧也是辽朝政治制度弊端的体现。辽朝虽然建立了 “南北面官制”，试图调和契丹族与汉族的矛盾，但在实际运行中，却始终未能摆脱 “贵族专权” 的局面。耶律乙辛之所以能专权跋扈，正是利用了辽朝政治制度中 “皇权过于集中，缺乏有效制衡” 的漏洞。而道宗的昏庸，更是让这种弊端暴露无遗，最终导致了萧观音和太子耶律浚的冤死，也为辽朝的灭亡埋下了伏笔。

如今，当我们再次回望萧观音的故事，除了对她的遭遇感到惋惜，更应从中汲取历史的教训。一个国家的繁荣稳定，不仅需要贤明的君主、正直的大臣，更需要完善的政治制度和良好的社会风气。如果君主昏庸、权臣当道，即使有再多像萧观音这样的贤能之人，也难以挽救国家的危亡。

萧观音虽已远去，但她的诗词、她的故事，却永远留在了历史的长河中。她用自己的生命，书写了一段悲情的传奇，也为我们留下了一份珍贵的历史遗产。正如她在绝命诗中所写：“知吾生兮必死，又焉爱兮旦夕！” 她虽知自己必死无疑，却始终坚守着自己的操守与信念，这种精神，值得我们永远铭记。

在庆陵的残垣断壁间，在《回心院》的婉转词风中，我们仿佛仍能看到那位身着契丹长袍的皇后，她手持琵琶，眼含热泪，在深宫之中轻轻吟唱。她的歌声，穿越了千年的时光，诉说着一个王朝的兴衰，也诉说着一位女性的悲欢。这歌声，是对命运的抗争，是对爱情的期盼，更是对历史的长叹。