鬼灭：雪柱开局，被迫入职上弦 第49章 初见鸣女

在无限城那光怪陆离、空间错乱的深处，有一处相对“安静”的隔间。这里没有颠倒的梁柱，只有简单的榻榻米，以及一个摆放着数把琵琶的架子。鸣女，这位新任的下弦之壹，通常就静静地待在这里，如同她血鬼术的延伸，与整个无限城融为一体，默默执行着无惨的空间调度指令。

梨花雪对鸣女产生了浓厚的兴趣。这不仅因为鸣女掌控着无限城这个关键枢纽，更因为她在鸣女那永远古井无波、如同人偶般精致的脸上，捕捉到了一丝极其微弱的、属于“过去”的痕迹——那是属于艺术家的，对音乐的某种本能执着。而且，同为“文职类”鬼员（一个搞空间管理，一个搞内部潜伏），梨花雪觉得或许能找到点共同语言。

这一日，梨花雪凭借着无惨给予的临时权限，摸索着来到了鸣女的居所外。她没有直接闯入，而是轻轻敲了敲那扇看似普通、实则可能通往任何地方的纸门。

门无声地滑开一道缝隙，鸣女那双空洞无神、仿佛蒙着一层灰翳的眼睛，透过缝隙看着她，没有任何询问的意思。

“鸣女阁下，”梨花雪用尽量平和的声音说道，同时展示了一下自己空着的双手，表示没有敌意，“冒昧打扰。我对此地的空间之妙深感钦佩，对阁下能操控如此伟力的血鬼术更是好奇。此外……”

她顿了顿，目光落在室内那几把保养得极好的琵琶上，眼中流露出恰到好处的（伪装出的）欣赏与怀念：“我生前……也曾略通琵琶。见此良器，不禁有些技痒，不知可否借阁下宝地一用，亦想聆听阁下仙音。”

鸣女的表情没有任何变化，只是默默地将门完全打开，侧身让出空间。她的动作机械而精准，仿佛设定好的程序。

梨花雪走进房间，盘腿坐在榻榻米上。她并没有立刻去动鸣女的琵琶，而是先从自己的羽织内（利用血鬼术维持着形态）取出了一把相对普通、但同样制作精良的琵琶——这是她作为大名之女时，父亲请名师为她制作的，她也曾学过一段时间，父亲死后家业被家臣与大名们瓜分，化鬼后她找上门来复仇，复仇完毕后，不知为何，她也下意识地用力量将其保存、改造，使其能承受鬼气的侵蚀。

她调整了一下呼吸，指尖轻轻拂过琴弦。尽管身体已是鬼躯，但肌肉的记忆和对音律的理解犹在。

她弹奏的并非这个时代常见的曲调，而是脑海中掺杂了属于前世记忆的、更为繁复悠扬的旋律。轮指、扫弦，技巧虽因生疏而略显凝滞，但其中蕴含的情感与格局，却远超这个战乱时代的寻常乐曲。

一曲终了，余音在寂静的隔间内袅袅回荡。

鸣女依旧面无表情，但梨花雪敏锐地察觉到，她那双空洞的眼睛，似乎极其细微地动了一下，视线落在了梨花雪手中的琵琶上。

“好曲。”鸣女的声音干涩而平淡，没有任何起伏，像是对着乐谱念出的评价。

梨花雪微微一笑，放下琵琶，看向鸣女：“此曲之妙，在于意境。让我想起一位……遥远的诗人，曾为琵琶女写下这样的诗句——”

她清了清嗓子，用带着某种悠远气韵的语调，缓缓吟诵：

“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。”

诗句一出，鸣女那一直如同凝固湖面般的眼神，终于泛起了一丝极其细微的涟漪。这诗句中描绘的场景，那种天涯沦落、知音难觅的寂寥与偶遇，似乎触动了她内心深处某个被遗忘的角落。

梨花雪继续吟诵，声音带着一种奇异的感染力：

“……弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

……别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”

当念到“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！”这一句时，鸣女的身体几不可察地微微颤抖了一下。

她沉默了很久，久到梨花雪以为她不会再有任何反应。

然后，鸣女缓缓伸出手，拿起了她最常使用的那把琵琶。她的动作不再那么机械，带上了一丝难以言喻的郑重。

她拨动了琴弦。

没有使用任何血鬼术的力量，只是纯粹的、技巧的、情感的倾泻。

初时，琴音如同呜咽，诉说着无尽的孤寂与飘零，仿佛一个迷失在时间长河中的灵魂的低语。渐渐地，琴音变得急促、铿锵，如同金戈铁马，充满了混乱与挣扎，那是她遭遇不幸、被强行拖入黑暗的记忆碎片。最后，琴音复归于一种深沉的、仿佛冻结一切的平静，但那平静之下，是更深的无奈与禁锢，如同这无限城本身，广阔却无出路。

她的琵琶技艺，远超梨花雪。那不仅仅是技巧的娴熟，更是将一生的悲欢离合、化鬼后的麻木与残存的人性挣扎，都融入了每一个音符之中。

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