霓裳归来适九天 第80章 石雕上的风蚀与苔痕

里斯本的海风带着咸湿的暖意，拂过特茹河畔的热罗尼莫斯修道院。这座曼努埃尔式建筑的白色石灰岩墙体在阳光下泛着温润的光泽，尖顶、拱券与繁复的雕刻交织成庄严而华美的轮廓，与塞维利亚吉拉尔达塔的赭红色调截然不同。然而走近细看，修道院正门及侧廊的石雕群上，斑驳的痕迹触目惊心，原本细腻的纹路早已不复往日模样。

葡萄牙文化遗产保护局负责人伊莎贝拉·席尔瓦身着藏蓝色职业套装，领口别着修道院的徽章，神情凝重地等候在正门广场。“秦先生，感谢你们及时赶来！”她快步上前与秦小豪握手，语气中满是焦灼，“热罗尼莫斯修道院是葡萄牙的国宝，建于16世纪初，这些曼努埃尔式石雕是欧洲文艺复兴时期的艺术巅峰，可现在它们正在以肉眼可见的速度损坏——海风带来的盐雾、常年的高湿度，让石雕遭受了严重的风化和生物侵蚀，仅过去两年，就有12处石雕细节残缺，3处藤蔓状雕刻完全脱落，再拖延下去，这些千年艺术瑰宝将彻底消失。”

跟随伊莎贝拉走进修道院，阳光透过高大的拱窗洒在地面，照亮了廊道两侧的石雕群。这些石雕以海洋元素和宗教符号为主题，螺旋状的藤蔓、贝壳、绳索纹路栩栩如生，原本应是细腻流畅的线条，此刻却布满了深浅不一的凹痕和裂纹。靠近正门的一尊圣徒雕像面部，石灰岩表面已呈现疏松的颗粒状，右眼眼睑部分完全风化缺失，嘴角的纹路被侵蚀得模糊不清；侧廊的藤蔓雕刻上，覆盖着一层灰绿色的苔藓和地衣，部分苔藓深入石材孔隙，将雕刻边缘撑裂，细小的石屑顺着裂缝散落。

“问题比我们监测到的更复杂。”伊莎贝拉指着一尊受损严重的石雕，声音沉重，“修道院临海而建，常年处于高湿度、高盐雾环境中，石灰岩本身孔隙率高，盐雾中的氯离子、硫酸根离子容易渗入内部，结晶膨胀后撑裂石材；同时，里斯本的雨季漫长，潮湿环境滋生了大量苔藓、地衣，这些生物的根系会穿透石材表面，加速风化。当前石雕的风化深度普遍达2-3厘米，生物侵蚀覆盖面积超过60%，部分石雕的结构稳定性已经严重下降。”

苏晚晚立刻展开专业检测设备，将便携式盐度检测仪贴近石雕表面。仪器屏幕瞬间跳出数据：“伊莎贝拉女士，石雕表面的盐分浓度达0.6%，是内陆建筑的12倍，主要为氯化钠和硫酸镁，这些盐分在石材孔隙中反复结晶溶解，已导致石灰岩孔隙率从原始的18%增至27.5%。”她启动生物侵蚀检测仪，“苔藓和地衣的根系深度达1.5厘米，已穿透石材表层，分泌的酸性物质破坏了石灰岩的碳酸钙结构，导致石材强度下降了58%。”

她切换到超声波探测模式，眉头微蹙：“部分石雕内部存在隐性裂隙，最长的达4.2米，主要集中在雕刻密集的区域；石雕表面的风化层厚度达0.9厘米，质地疏松，用手轻轻触碰就会脱落，而风化层下方的新鲜石材也已出现微小孔隙，内部含水率达19.3%，加速了风化进程。”

李工小心翼翼地用镊子拨开石雕上的一丛苔藓，放大镜下，石材表面的孔隙和细微裂隙清晰可见。“这些石灰岩的主要成分是碳酸钙，质地较软，莫氏硬度仅3.2，本身就容易被侵蚀。”他用硬度计轻轻测量，“风化区域的石材硬度已降至2.1，几乎失去了承载能力。”他站起身，指向雕刻繁复的部位，“更棘手的是，曼努埃尔式石雕的纹路极其细腻，很多细节宽度仅2-3毫米，传统的清理和修复方法很容易破坏原有结构。之前我们尝试用化学药剂清除苔藓，但药剂会腐蚀石材，还会破坏石雕的色泽；用硬毛刷清理时，又导致了多处细小纹路断裂。”

秦小豪沿着石雕群缓缓绕行，手指轻轻拂过一处相对完好的贝壳雕刻，冰凉的触感中带着粗糙的颗粒感。“这些石雕的核心问题是‘盐蚀内侵、生物侵蚀、风化剥落、结构松动’，”他转头对众人说，“与之前修复的砖石、玻璃不同，石雕是精细的艺术作品，修复时既要清除盐渍和生物，又要修复风化和裂缝，还要完整保留原始的雕刻细节和艺术风貌，难度前所未有。”

伊莎贝拉递过来一本厚重的画册，里面收录了石雕的历史照片和修复记录：“这是19世纪的石雕影像，我们一直试图还原它的原貌，但曼努埃尔式雕刻工艺早已失传，新补刻的部分始终无法匹配原始的神韵和细节。”

秦小豪翻阅着画册，结合现场检测数据快速梳理思路：“我们的方案是‘生物清除-脱盐加固-裂缝修复-细节补全-长效防护’五步修复法。第一步，采用物理结合生物酶的方式，温和清除石雕表面的苔藓、地衣；第二步，通过真空脱盐技术，清除石材内部的盐分；第三步，用专用修复剂填补裂缝和风化凹痕；第四步，依据历史影像和残留痕迹，精细补全残缺的雕刻细节；第五步，安装光伏驱动的智能防护系统，稳定石雕周围的温湿度和盐雾浓度，从根本上防止侵蚀再次发生。”

小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！