重生八零，寒门逆袭到首富 第61章 双线并行 风起微澜

匿名信的警告和“假记者”的探访，像两根细刺，扎进了“晚秀坊”看似平静的表面之下。林晚并未因此打乱自己的节奏，反而更清醒地认识到，被动防守永远不是上策。巩固自身，开拓前路，才是应对一切暗流的最佳方式。

她开始双线并行，稳扎稳打地推进自己的计划。

第一条线，是主动与省轻工研究所建立联系。她没有贸然打电话或直接前往（成本高且突兀），而是选择以书信这种更正式、也留有回旋余地的方式。她花了一个晚上的时间，在空间里反复推敲措辞，最终落笔。

信是以“晚秀坊”和母亲王秀英的名义写的，但字里行间透着林晚的条理和见识。信中先是对吴教授和何同志的引荐与帮助表示感谢，接着简要介绍了“晚秀坊”的创立初衷、目前主要作品风格和技艺特点（避开了具体核心针法），并附上了两张精心拍摄的绣品照片翻印件——《晨雾竹林》和一幅母亲新绣的、融合了传统缠枝莲纹与现代几何分割的小幅壁饰。然后，她表达了在吴教授和何同志启发下，对传统工艺现代化转化的浓厚兴趣，以及“晚秀坊”愿意在能力范围内，为陶主任的课题研究提供一些地方特色绣样实物参考或尝试性创作。最后，她礼貌地询问是否有机会进行更深入的交流，并随信附上了“晚秀坊”的详细地址和县一中的通信地址（以备陶主任更愿意与“学生”身份的她联系）。

信寄出后，便是耐心的等待。林晚知道，研究所的学者事务繁忙，回复可能不会很快。但这步棋必须走，而且要走得稳健、漂亮。

第二条线，则是深化“晚秀坊”内部的规范化和应对危机的能力。她正式向母亲提出了“图样记录”和“样品留存”制度。每一幅新的绣品，尤其是定制作品，在动工前，都要由王秀英或林晚简单绘制一份线描图样，注明主要配色和针法构思要点，完成后与成品（或成品照片）一并归档。这既是为了应对可能出现的“抄袭”指控，也能作为宝贵的经验积累。

同时，她加强了与县文化馆李干事的联系。借着汇报上次展览后续反响和感谢支持的名义，她带着两幅新做的小绣品去了文化馆。闲聊中，“无意”提起最近有市里不明身份的人来打听手艺细节，感觉有些困扰。李干事一听就皱了眉头：“还有这种事？林晚，你们的手艺是咱们县里文化工作的一个亮点，要保护好。下次再有这种不清不楚的人来，你就往我们这儿推，或者直接告诉我。咱们县里支持正经搞生产、传手艺的，不搞那些歪门邪道。”

有了李干事这句近乎“撑腰”的话，林晚心里更踏实了些。她顺势提出，能否请文化馆的老师或李干事本人，闲暇时去看看“晚秀坊”的作品，给些指导性意见。这并非正式鉴定，但若有文化馆的人经常走动，本身就是一种无形的认可和震慑。

学业上，林晚没有因省赛成绩而放松。高三的课程难度和进度都在提升，她利用空间时间，不仅跟上了进度，还开始有选择地预习和深化。物理竞赛带来的思维训练，让她在其他理科科目上也触类旁通，学得更加轻松深入。班主任罗老师和各科老师都对她寄予厚望，给予了更多的关注和资源倾斜。

日子在忙碌中滑过。秋意渐浓，院子里的石榴树叶子开始泛黄。“晚秀坊”的生意保持着不错的势头，刘婶、李嫂子的手艺越发纯熟，赵小兰已经能独立完成一些简单的订单，笑容里多了自信。林晓在姐姐的指导下，账目记得越来越清晰，偶尔还能提出一点自己的小建议。林曦则迷上了给绣品设计简单的包装和装饰小花样，虽然稚嫩，却充满童趣。

表面一切向好。但林晚心中的弦始终绷着。那封匿名信和假记者之后，胡美凤那边似乎暂时没了动静。可越是平静，越可能酝酿着更大的风波。灵泉的示警感并未完全消失，只是变得沉潜。

这天下午，林晚放学回来，刚到店门口，就听见里面传来王秀英有些激动的声音：“……这怎么能说是你们的？这花样是我自己想的！”

林晚心下一沉，快步进去。只见店里除了母亲，还有一个穿着干部装、梳着分头的中年男人，以及一个戴着眼镜、夹着公文包的年轻女人。男人手里拿着一张图纸，正在和王秀英争辩。

“王秀英同志，话不能这么说。”中年男人语气带着一种居高临下的笃定，“你看你这幅‘喜鹊登梅’的构图，这梅枝的走势，喜鹊的神态，和我们厂资料库里的‘丙-27号传统吉祥纹样改良版’相似度极高。我们厂对民间纹样的收集整理是系统性的，有完整的归档记录。你这幅作品晚于我们归档时间，很难说没有参考借鉴。”

王秀英气得脸色发红：“我绣这花样都好几年了！那时候谁知道你们厂有什么资料库！”

年轻女人推了推眼镜，语气平静却带着压力：“王师傅，我们不是说你故意抄袭。民间艺人在传承中相互借鉴是常有的。但既然我们厂已经对这类纹样进行了系统收集和版权登记（他们刻意用了这个新词），那么任何基于此类纹样的商业化使用，理论上都应该取得我们的同意，或者，证明自己有更早的、独立的创作来源。您能提供早于我们归档时间的、同样的、完整的图样证据吗？”

林晚听明白了。这是换了个套路，不再空口白话，而是试图用所谓“系统归档”、“版权”的概念来压人，逼迫“晚秀坊”自证清白，或者低头。

她走上前，先扶住气得发抖的母亲，然后看向那两人，目光平静：“两位同志，请问你们是？”

中年男人掏出一张工作证：“市工艺美术厂生产科，我姓孙。这位是我们厂资料室的刘干事。”

“孙同志，刘干事。”林晚点点头，“关于这幅‘喜鹊登梅’，我母亲刚才说了，是她多年前的创作。我们虽然没有像贵厂那样‘系统归档’，但街坊邻居、老顾客很多都见过，可以作证。而且，喜鹊登梅是流传很广的传统吉祥图案，不同的艺人绣出来各有特色。贵厂资料库里的‘丙-27号’，是基于哪位民间艺人的原作？原作时间是否确实早于我母亲的创作时间？这些，恐怕都需要确凿证据才能下结论。”

她顿了顿，语气转冷：“另外，我不太明白，‘商业化使用’需要取得贵厂‘同意’的依据是什么？是国家的哪条法律，还是哪个部门的规定？如果贵厂认为我们的作品侵犯了你们的权益，应该通过正式的法律途径解决，比如向法院提起诉讼，或者向相关知识产权管理部门申请仲裁。而不是像现在这样，上门口头指责，影响我们正常经营。”

孙科长和刘干事对视一眼，没想到这个年轻女孩如此犀利，直接点破了他们话语中的漏洞和缺乏法律依据的实质。他们确实没有确凿证据，所谓的“归档”和“版权登记”更多是内部管理文件，并无法律强制效力，只是想吓唬不懂行的人。

孙科长脸色有些难看：“我们这是先来沟通，本着解决问题的态度……”

“沟通欢迎。”林晚截住他的话，“但沟通的前提是事实和依据。既然贵厂提出了质疑，那就请提供详细的、具有法律效力的证据材料。我们‘晚秀坊’合法经营，愿意配合任何合法的调查。如果拿不出证据，仅凭‘相似度极高’这种主观判断就来质疑，这本身是否也是一种对他人商业信誉的损害？”

刘干事试图缓和气氛：“林晚同学，你别激动。我们厂也是重视知识产权保护……”

“我们也重视。”林晚毫不退让，“所以我们才会对每一幅新作品进行简单的图样和创作过程记录。如果贵厂确实有证据，我们愿意在法律框架下解决问题。如果没有，那么请二位不要再进行这种可能造成误解和不良影响的‘沟通’。我们店铺虽小，但名誉不容随意玷污。”

话说到这个份上，孙科长和刘干事再待下去也无益，反而可能被抓住更多话柄。两人悻悻地收起图纸，留下一句“我们会向厂里汇报”，便离开了。

人一走，王秀英腿一软，坐在椅子上，眼圈红了：“他们……他们怎么能这么欺负人！那花样明明就是我自己想的！”

“妈，别怕。”林晚蹲下身，握住母亲冰凉的手，“他们这次换了法子，想用‘规矩’和‘大道理’来压我们。但咱们占着理，就不怕。他们越是这么折腾，越说明他们急了，没什么真本事，只能靠这些上不得台面的手段。”

她心里清楚，这次交锋，表面上是她顶回去了。但对方连续出招，假记者摸底不成，又换成“版权”施压，说明胡美凤那边是铁了心要打“晚秀坊”的主意，而且手段在升级。

夜里，林晚在空间里将白天的冲突反复模拟分析。对方提到了“资料库”、“归档”、“版权登记”，虽然可能是虚张声势，但也提醒了林晚，未来如果要发展，尤其是在与省研究所这类单位合作时，自身作品的“原创性证明”和“知识产权意识”必须跟上。她需要开始更系统、更规范地建立“晚秀坊”的作品档案。

同时，她也意识到，胡美凤所在的市工艺美术厂，或许在正规的行政或法律途径上并不能真正奈何“晚秀坊”，所以才频频使用这些边缘手段。他们的目的，很可能不是真的要打官司或赔钱，而是制造麻烦、施加心理压力、搅乱“晚秀坊”的发展步伐，最终迫使她们接受“合作”（实为控制或吞并）。

“不能总是被动接招。”林晚在意识中自语。她开始推演，如何利用自己目前积累的资源——省赛荣誉、学校支持、街道和文化馆的关系、潜在的省研究所联系——来构筑更坚固的防线，甚至，在合适的时机，进行有限度的、巧妙的反击。

比如，能否将“晚秀坊”作为“县里扶持的妇女创业和传统工艺传承典型”的形象塑造得更牢固？能否通过学校或沈怀谦老师等渠道，将“晚秀坊”的故事和作品，以正面报道或介绍的形式，传递到更高级别、更正规的媒体或文化单位？当“晚秀坊”的价值和声誉被更广泛的“官方”或“权威”认可时，那些来自市里某个厂子的、上不得台面的小动作，其破坏力自然就会削弱。

双线并进，一条向外开拓机遇与认可，一条向内夯实根基与防御。风已起于微澜，她需要让自己的小船变得更坚固，帆桅更高，才能迎着风浪，驶向更远的海域，而不是在近岸的漩涡中被打翻。

窗外，秋风掠过石榴树的枯枝，发出簌簌轻响，仿佛也在应和着她心中渐起的波澜与决心。