残唐九鼎 第53章 弦外之音

浣衣局的日子，因着那简陋“琴坯”和断续琴音，似乎有了一丝极细微的、不同于以往沉重压抑的节奏。雨雪暂歇的午后，或是完成当日定额后短暂的黄昏，那破旧棚子下，渐渐成了苏舜卿与郭从谦心照不宣的“授课之所”。

苏舜卿起初并无明确的教学意图。她弹琴，更多是为了排遣那无时无刻不在啃噬内心的孤寂与恨意，也是为了在那粗糙的弦木之间，寻找一丝与过往那个“才情卓绝的苏舜卿”尚未完全割裂的维系。郭从谦的出现与痴迷，起初只是个意外，一个安静的听众。

但渐渐地，她察觉到了不同。

这个少年，并非仅仅是在“听”。当她的指尖抚过那不成调的丝弦时，她能感受到他目光的灼热与专注，那视线几乎要粘在她的手指上。他偶尔会发出极轻的吸气声，在她做出一个特别精妙的（尽管受乐器所限效果大打折扣）指法衔接时；或是眉头紧锁，在她刻意放缓、展现某个复杂“吟猱”技巧的细微力道变化时，仿佛在拼命理解、记忆。

有一次，她弹完一段颇为考验左手按音力度的《胡笳十八拍》残段（这曲子悲怆激越，与她的心绪隐隐相合），因为木板太硬，丝弦又滑，她的左手无名指在用力按压后，被粗糙的琴弦边缘勒出一道深深的白痕，几乎破皮。她放下手，微微活动了一下僵硬的指关节。

一直屏息凝神的郭从谦，目光立刻落到了她手指的那道白痕上。他嘴唇动了动，似乎想说什么关切的话，但最终没敢出声，只是眼神里流露出清晰的担忧与……一丝心疼？随即，他低下头，看向自己那双因为连日挑水劈柴而同样布满细小伤口和茧子的手，默默地将手指蜷缩起来，又慢慢松开，仿佛在模拟什么。

这个小动作被苏舜卿收入眼底。

又一日，她随意弹了几个散音，然后停下，状似无意地问：“你可知，琴之七弦，宫、商、角、徵、羽、文、武，各自对应何种性情？在乐曲中，又常司何职？”

郭从谦正在努力回忆她刚才一个“轮指”的节奏，闻言一怔，脸上浮现出明显的窘迫与焦急。他张了张嘴，努力从记忆深处挖掘师父零星提过的知识：“宫弦……好像最厚重，是……是主音？商弦……清亮些？角弦……”他越说越没底气，声音低下去，脸也涨红了，手指无意识地绞着破旧的衣角。“师父……师父教得杂，我又笨，没记全……”他垂下头，肩膀微微垮下，那副又羞惭又渴望知道答案的模样，像极了课堂上答不出问题、生怕先生失望的懵懂学子。

苏舜卿看着他。少年的侧脸在昏黄的光线下显得格外单薄，睫毛低垂，在下眼睑投下一小片阴影，紧抿的嘴唇透着一股不服输的倔强。她心中那潭死水，似乎被投下了一颗极小的石子，漾开一圈几乎察觉不到的涟漪。

“宫音浑厚，如君，定曲之基；商音清厉，如臣，辅佐铿锵；角音圆长，如民，平和温润；徵音焦烈，如火，激越昂扬；羽音润下，如水，幽咽婉转。”她的声音平淡无波，如同陈述最寻常的事实，却字字清晰，带着一种久居上位者（哪怕是曾经）传授知识时固有的权威感，“文、武二弦，增其变化，补其不足。此七音协和，方能成曲。非仅记其名，须知其性，辨其声，明其用。”

郭从谦猛地抬起头，眼睛睁得大大的，里面充满了震惊与难以言喻的崇拜。他听得极其认真，嘴唇无声地翕动着，仿佛在默念她说的每一个字。这些知识，师父或许提过一星半点，但从未如此系统、清晰、直指核心地阐述过。他感觉一扇从未向他敞开过的、真正的音乐理论大门，在这简陋破败的棚子下，被眼前这个看似弱不禁风的女人，轻轻推开了一道缝隙。

“多谢姐姐教诲！从谦……从谦记下了！”他声音因激动而颤抖，连忙从怀里掏出一小块烧焦的木炭（那是他偷偷从灶膛里扒出来的）和一片稍平整的碎瓦片，竟是想当场记下。

苏舜卿的目光落在那粗糙的“纸笔”上，停顿了一瞬。她没有阻止，只是继续用那种平稳的语调说：“今日便先说这些。你既有些耳力，下次我弹时，可试着辨一辨，何处用了宫音的稳定，何处以商音挑起变化，角音如何连接过渡，徵羽二音又如何渲染情绪。”

“是！从谦一定仔细听！”郭从谦用力点头，眼神灼亮，如同暗夜中点燃了两簇小火苗。

自那日起，一种无言的默契在教学间形成。苏舜卿的“传授”依旧看似随意，往往兴起而发，点到即止。她不会系统地教授乐谱，也不会督促练习，但会在弹奏某些技巧性较强的段落时，刻意放慢速度，甚至重复一两遍，手指的动作也更加清晰外放。有时，她会突然停下，问郭从谦：“方才那一处‘叠涓’，你听出几声？力道如何变化？”

郭从谦总是精神高度集中，拼命调动所有的听觉和观察力，小心翼翼地回答。答对了，苏舜卿不会有表扬，只是淡淡“嗯”一声，继续往下；答错了或答不出，她会用更简练的语言或再次示范，指出关键，然后不再多言，留他自己琢磨。

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