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她遂以“为太后祈福需斋戒沐浴，七日方得圆满”为由，向东宫管事递上了一份言辞恳切的申请，请求延长演出时日。
理由冠冕堂皇，牵扯到孝道与礼法，无人敢驳。
这七日，便是她为自己争取到的，在刀尖上起舞的时间。
东宫的监视无孔不入，眼线如蛛网般密布。
苏晚音深知，任何物理上的情报传递都已是痴人说梦。
但他们能锁住她的身，却锁不住她的戏。
她当即召来小石头，命他在密室中凭着惊人的记忆力，将近十年所有与户部相关的赋税奏折、漕运账目、盐铁专卖等文书的格式、用词、乃至特定官员的书写习惯，一字不差地背诵出来。
少年虽不明所以，却知事关重大，闭目凝神，那些枯燥的数字与条文便如流水般从他口中倾泻而出。
另一边，苏晚音再次请来了画师崔砚。
这一次，她铺开的不是证据，而是一卷上好的素绫。
“崔先生，我要你画一幅《百鸟朝凤图》，用作我社压轴大戏的戏服设计稿。”她声音平稳，眸光却锐利如冰，“但这幅图，有特殊的要求。”
雅间内，烛火摇曳。
崔砚听着苏晚音匪夷所思的构想，额上冷汗涔涔。
这哪里是画图，这分明是在绘制一张足以颠覆朝堂的藏宝图！
图上每一只飞鸟的羽翼纹理，都必须严格按照不同水种的数据结构来勾勒；尾羽的长短，则精准对应各地历年的税收亏空数额。
而最中央那只浴火凤凰，其凤眼瞳孔中的一点流光，看似是点睛之笔，实则要用一种只有内行人才能分辨的特殊矿物颜料，暗中标注出裴元启私铸官银的冶炼坊坐标！
这是一次疯狂的赌博，将万钧重担，寄于一笔一画之间。
三日后，一幅华丽繁复、巧夺天工的《百鸟朝凤图》设计稿完成。
苏晚音亲自将其卷好，交予前来送餐的冯嬷嬷。
“劳烦嬷嬷，将此图转呈给凤娘前辈。”她垂下眼帘，语气恭敬却暗藏锋芒，“晚辈才疏学浅，还请前辈过目，看看这凤凰……画得是真是假？”
冯嬷嬷接过画卷的手微微一颤，深深看了她一眼，默默点头离去。
当晚，《哑女诉冤》第二场开演。
就在“哑姑”以足趾书写“血亲承命”，全场气氛凝重到极点时，舞台一侧，忽有一段新增的傀儡戏悄然上演。
一名脸戴狰狞鬼面的权臣傀儡，手中提线，操纵着数具身穿伶人戏服、四肢僵直的尸偶。
伴着尖锐刺耳的鼓点，那权臣傀儡张合着嘴，一段阴阳怪气的唱词响彻全场：“曲可焚，心难禁，一曲葬送满门英。朝堂上，我是清流肱骨臣；阴私里，谁不是提线人？”
台下宾客大多以为这是在辛辣讽喻先前失势的二皇子，不由得发出一阵心照不宣的哄笑。
唯有廊下的凤娘，脸色在一瞬间变得惨白如纸！
她的目光死死锁住那权臣傀儡手中握着的一方微缩玉笏，那上面用刀尖刻出的云雷纹，竟与她记忆深处，裴元启那枚从不离身的私印纹样，一模一样！
散场后，冯嬷嬷步履匆匆，在后台的混乱中，不着痕迹地塞给苏晚音一只小巧的纸鸢模型。
那是宫中孩童最常玩的物件，毫不起眼。
回到房中，苏晚音小心翼翼地拆解纸鸢。
在支撑翅膀的竹篾骨架内侧，她发现了一行用鼠须笔写下的、细若蚊足的墨线小字：
“三日后，子时，西角门焚化炉。”
这是凤娘的回应！她要亲自交出更致命的证据！
苏晚音的心脏剧烈跳动，她立刻闭上双眼，心神沉入百戏空间。
这一次，她调阅的不再是剧本或唱腔，而是早已失传的鲁班机关术分支——《千机变》。
她连夜动手，将这只小小的纸鸢彻底改造。
它不再是玩具，而是一架能够携带微型卷轴的飞行器。
她在纸鸢腹内设置了以火绒和慢燃香为引的定时装置，一旦中途被人截获，或是超过预定时间未能抵达，便会自动引燃，将所载之物焚烧殆尽。
刀，已备好，只待出鞘。
为掩人耳目，苏晚音次日便高调宣布，为贺太后寿辰，晚音社最后一场演出将加演一出祥瑞大戏——《天女散花》，并公开招募百名六到八岁的宫中幼童，持莲花灯登台伴舞，以显皇家恩泽浩荡。
她亲自教这些天真烂漫的孩童唱一首新编的童谣，旋律简单上口，歌词却句句淬毒：
“金丝笼，锁凤凰，谁在楼上数银箱？一箱谎，二箱亡，三箱烧尽旧文章。”
排练之时，她让换上童子服的小石头混入其中，暗中教授众人一个简单的节奏暗语——每句歌词的末一个音，若无事，则正常唱完；若有变，则故意拖长两拍。
这既是防止计划在最后一刻被孩童无意泄露的保险，也是一道万一她与凤娘皆遭不测，仍能通过这百名孩童之口，将“裴府有库”这一核心信息本能地传递出去的最后防线。
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