重生1970：我的文物能提现 第273章 智慧的藏匿

四九城的雪，在深夜悄然落下。

张建国站在琉璃厂附近一处老宅的庭院里，抬头望着灰蒙蒙的天空。雪花细碎，落在他的肩头，也落在庭院中那口青石井沿上。前夜的“夜行侠”行动虽然成功转移了大量中小型文物，但那些体积庞大、结构脆弱、或与建筑融为一体的“大块头”，却成了新的难题。

“张队，都到齐了。”一名队员低声报告。

张建国转过身。庭院廊下，站着七八位老者，他们衣着朴素，有的甚至打着补丁，但眼神中却有着常人难以企及的清明与执拗。这些都是四九城里真正的“老藏家”，与文物打了一辈子交道，视这些物件如命。他们身后，是几件无法用常规手段运走的“大麻烦”：一人多高的元代青花梅瓶，成套的紫檀嵌理石屏风，还有一整墙无法拆卸的明代壁画拓片。

“诸位先生，”张建国语气恭敬而坚定，“时间紧迫，转移已不可能。我们必须为这些国宝，在它们原本的‘家’里，找到最安全的‘新家’。”

第一位站出来的，是姓赵的老爷子，守着祖上传下来的一院子“破烂”，实则件件是宝。他颤巍巍地走到那口老井边，拍了拍冰凉的井沿。“这口井，打我爷爷那辈儿就说水质甘甜，其实啊，”他压低声音，眼中闪过一丝狡黠的光，“井壁在中段有个天然的凹陷岔洞，不大，但干燥，祖上用来存过紧要东西。”

计划迅速制定。需要藏入井中的，是一批赵老秘藏的宋代影青瓷和几件小巧的青铜器。这些器物已经过精心处理：每一件都用浸过桐油的厚牛皮纸紧密包裹，再放入刷了多层生漆、榫卯结构的密封小木匣中。木匣外部，又用熬化的蜂蜡混合细沙涂抹，形成防水隔层。

深夜，井口架起了简易辘轳。两名精干的队员腰系绳索，带着第一批密封木匣缓缓下降。井壁湿滑，寒气逼人。下到约五米深处，借着微弱的手电光，果然看到了那个隐藏在厚重青苔后的横向岔洞，洞口仅容一人蜷缩进入。

洞内比预想的要干燥些，显然是特殊的岩层结构所致。队员们小心翼翼地将木匣推入洞内最深处，按照赵老的嘱咐，将木匣用预留的绳环固定在洞壁凸起的岩石上，防止因地质微动而碰撞。随后，他们退出，在洞口用带来的、与井壁色泽质地极为接近的“假青苔”和特制泥膏进行伪装。从井口往下看，即便仔细观瞧，也难以发现端倪。

最后一道工序，是将早已准备好的、与井水比重相近的“填充物”——主要是洗净的河沙和卵石，混合少量无害的植物胶——从井口缓慢倒入，直至将下方空间，包括伪装好的岔洞口，完全掩埋、填实。从水面到井口，恢复了原有的深度，水质在几天内或许会有些微浑浊，但很快便会沉淀如初。

赵老爷子一直守在井边，一言不发，直到最后一把沙子落下，他才长长吐出一口白气，仿佛连同自己的半条命，也一起埋了进去。

相较于赵老井藏的“险”，钱公的方案则更显“巧”。他的宅子是一座规整的两进四合院，问题出在书房那整面墙的藏书和字画上。数量太多，且多为卷轴、册页，转移极易损坏，目标也大。

钱公戴着老花镜，用一把象牙尺，反复丈量着书房与相邻厢房之间的隔墙。“这道墙，是后来起的，并非承重主体。墙体内有空隙。”他指着墙上一幅巨大的《江山万里图》，“画后，便是玄机。”

行动在白天进行，反而更不易引人怀疑。几名队员假扮成房管所派来检修老旧线路的工人，大摇大摆地进入。真正的技工（也是秘密招募的可靠老匠人）开始作业。他们小心翼翼地从墙角不起眼处撬开几块砖，确认了墙内约有两掌宽的夹层空间，干燥，有灰。

特制的防潮箱早已准备好。这些箱子用樟木制成，内衬锡箔和吸潮的硅胶颗粒，箱体接口处用鱼胶和棉纸密封。每一幅珍贵的字画，每一函稀有的古籍，都被再次检查后，平放或直立放入箱中，空隙用柔软的无酸纸填满。

封箱的过程庄重如仪式。老匠人用特制的、混合了糯米汁和石灰的“老灰膏”，将箱体与砖墙之间的缝隙细细抹平。然后，将撬下的老砖按原样一块块砌回。砌砖的“老灰膏”也做了旧，颜色质地与周围墙面几乎一致。最后，用细毛刷沾上积年的尘土，轻轻弹洒在新砌的砖缝表面。

那幅《江山万里图》被重新挂回。画幅背后，是数十箱凝聚了数百年甚至上千年智慧的结晶，它们在黑暗中静静沉睡，与墙壁融为一体，等待着重见天日的那一天。

最考验心智和技术的，莫过于“李代桃僵”。这需要高仿品，需要精湛的演技，更需要藏家本人痛下决断。

孙老先生面临的就是这样的抉择。他家中最惹眼的，是一尊近三尺高的唐代鎏金菩萨立像，体态优美，宝相庄严，是他家族的传世之宝，也是众所周知的重器。这尊像，根本无法悄无声息地转移或隐藏。

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