现代版聊斋志异 现代版《口技》：声韵巷的回响与未散的烟火

林晓的录音笔第三次按下“暂停”时，巷口早点铺的油条刚下锅，“滋啦”一声脆响裹着热油香飘过来，与耳机里陈阿婆的口技重叠——那声音里，有同样的“滋啦”声，有李婶的吆喝“刚炸的油条，热乎嘞”，甚至有张大爷路过时的咳嗽声，连带着风扫过巷口老槐树的“沙沙”声，都清晰得像就贴在耳边。

作为纪录片专业的研究生，林晓来“声韵巷”是为了完成毕业作品——记录城市老巷的“声音记忆”。她循着导航找到这条藏在cbd背后的小巷时，一度以为走错了路：巷口没有招牌，只有一块褪色的木牌，刻着“声韵巷”三个字，字迹被岁月磨得发浅；巷子里的房子多是青砖灰瓦，墙根爬着青苔，晾衣绳上挂着蓝布衫，风一吹，像老时光里的旗子。

而陈阿婆的“声韵茶馆”，就藏在巷尾第三间——门面不大，木门上挂着串铜铃，推门时“叮铃”响；屋里摆着四张旧木桌，桌角磨得发亮，墙上挂着个漆皮脱落的收音筒，筒身上刻着“陈氏口技”，是民国时期的老物件。

林晓第一次见到陈阿婆，是在一个雨天。她躲进茶馆避雨，看到一个穿青布衫的老人坐在窗边，手里捏着个小小的竹制响板，闭着眼睛，嘴里轻轻“呵”了一声——那声音像雨滴落在青瓦上，先是稀疏的“滴答”，渐渐变密，成了“哗啦啦”的大雨，甚至能听出雨丝打在窗棂上的“噼啪”，和远处屋檐下水流的“潺潺”。

“阿婆，您这是……”林晓看得发愣，手里的录音笔忘了关。

陈阿婆睁开眼，笑了，眼角的皱纹像巷里的青砖纹路：“小姑娘，躲雨啊？来，喝杯热茶。”她起身倒茶，脚步有些慢，却很稳，“刚那是口技，老手艺了，不值当看。”

可林晓觉得“太值当了”。她说明来意，想拍陈阿婆的口技，记录声韵巷的声音。陈阿婆起初不肯：“老了，嘴笨了，演不好了。再说，现在的年轻人，谁还爱听这个？”

架不住林晓软磨硬泡，更因为林晓说“您的口技里，有巷里的日子，丢了就找不回来了”，陈阿婆才松了口：“那你别拍我，拍巷里的声音吧。我的口技，就是巷里的日子。”

接下来的日子，林晓成了茶馆的常客。她跟着陈阿婆早起，听她模仿巷里的晨声：

? 天刚亮时，是张大爷的修鞋摊开张——“哐当”一声放下工具箱，“叮叮”敲着鞋钉，偶尔跟路过的邻居打招呼，声音带着刚醒的沙哑；

? 七点半，李婶的早点铺冒起热气——“滋啦”炸油条，“哗啦”舀豆浆，吆喝声从巷口传到巷尾，尾音带着笑意；

? 八点，孩子们背着书包上学——脚步声“哒哒”，叽叽喳喳的笑声，还有妈妈在后面喊“慢点走，别摔了”，声音软乎乎的。

陈阿婆的口技，从不是“炫技”，而是“还原”。她模仿李婶的吆喝，连李婶因常年炸油条有些沙哑的嗓音都像；模仿孩子们的笑声，能分清哪个是张家的小胖，哪个是李家的妞妞——小胖的笑声粗，带着“咯咯”的气音；妞妞的笑声细，像风铃响。

“这些声音，记了一辈子了。”一次表演后，陈阿婆摩挲着墙上的旧收音筒，“我爹以前是剧团的口技演员，这收音筒是他的。他总说，口技不是学声音，是学日子——日子里有啥，口技里就有啥。”

林晓这才知道，陈阿婆的口技是家传的。她爹在时，声韵巷的茶馆天天满座，有人专门从外地来听；后来爹走了，陈阿婆接了茶馆，可听口技的人越来越少，年轻人都去巷外的网红店，只有老邻居偶尔来坐坐，听她演一段，回忆回忆过去。

麻烦来得比想象中快。那天，巷口贴了张红色公告——“声韵巷片区改造项目启动，本月底前完成商户清退，规划建设商业综合体”。

公告刚贴出来，巷里就炸了锅。李婶拿着公告，眼泪掉下来：“我这早点铺开了三十年，我儿子就是吃着油条长大的，拆了我去哪啊？”张大爷也急：“我这修鞋摊，是我爹传下来的，巷里的人都找我修鞋，拆了，大家的鞋找谁修？”

陈阿婆没说话，只是坐在茶馆里，摩挲着旧收音筒，半天没动。林晓看着她的背影，心里发酸——陈阿婆无儿无女，茶馆是她的家，口技是她的命，拆了茶馆，她的日子就空了。

“阿婆，咱们不能就这么让他们拆！”林晓说，“我把您的口技视频发到网上，让更多人知道声韵巷，知道您的手艺，说不定能保住巷子里！”

陈阿婆摇了摇头：“没用的，城市要发展，咱们这些老巷子，早晚要没的。”可她还是配合林晓，拍了一段“声韵巷的晨声”——从雨声到油条声，从修鞋声到孩子的笑声，最后是陈阿婆的声音：“这是声韵巷的日子，我怕忘了，也怕你们忘了。”

视频发到网上后，意外火了。一天之内，播放量破了百万，评论区里全是回忆：“我小时候住的巷子，也是这样的声音，现在拆了，再也听不到了”“阿婆的口技太绝了，听着就想家”“别拆声韵巷！留住这些老声音！”

甚至有文化学者转发视频，说“陈阿婆的口技是‘活态声音遗产’，记录了城市的平民生活史，值得保护”；本地媒体也来了，扛着摄像机，采访陈阿婆，拍巷里的老邻居，报道“声韵巷的声音记忆”。

开发商也注意到了。项目负责人王总亲自来巷里，找陈阿婆和居民座谈。王总三十多岁，戴着眼镜，说话很客气：“我们理解大家的不舍，但商业综合体能带动区域发展，给大家更好的生活环境。”

“更好的生活环境，不是没有回忆的环境。”陈阿婆开口了，她拿起旧收音筒，轻轻敲了敲，“王总，我给您演一段，您听听。”

她闭上眼睛，嘴里轻轻“呵”了一声——先是巷里的晨声，然后是夏夜的蝉鸣，是老人们在槐树下下棋的“将军”声，是孩子们在巷里追跑的笑声，最后，是除夕夜里的鞭炮声，和家家户户的团圆饭声，连筷子碰碗的“叮当”都清晰可闻。

表演结束，屋里静了半天。王总的眼睛红了：“阿婆，我想起我小时候住的巷子了，也是这样的声音。我奶奶做饭时，也是这样的筷子声。”

“王总，我们不是反对发展，”张大爷说，“我们是想留住这些声音，留住这些日子。要是综合体建起来，声韵巷没了，这些声音，就再也找不回来了。”

李婶也说：“我可以把早点铺搬去综合体，但我想在铺子里留个小角落，放个喇叭，天天播阿婆的口技，让来买油条的人，都能听听老巷的声音。”

王总沉默了很久，最后说：“我回去跟团队商量，调整规划——声韵巷不拆了，我们把它改造成‘声韵文化街区’，保留茶馆、早点铺、修鞋摊，再建一个‘声音博物馆’，展示阿婆的口技和巷里的声音记忆。”

居民们都笑了，陈阿婆也笑了，眼角的皱纹里带着泪。林晓赶紧拿起录音笔，录下这珍贵的时刻——录下居民的笑声，录下王总的承诺，也录下窗外，风扫过老槐树的“沙沙”声。

三个月后，“声韵文化街区”对外开放了。茶馆还是原来的样子，只是墙上多了块“陈氏口技传承基地”的牌子；李婶的早点铺扩大了，门口挂着个小喇叭，循环播放陈阿婆模仿的“油条声”；张大爷的修鞋摊前，多了个小牌子，写着“声韵巷老手艺”；“声音博物馆”里，放着陈阿婆的录音，还有林晓拍的纪录片，来参观的人络绎不绝，很多年轻人听完，都想跟陈阿婆学口技。

有个叫小雨的小姑娘，才八岁，每天都来茶馆，坐在窗边，听陈阿婆表演，还拿着个小小的竹制响板，跟着学。“阿婆，我想跟您学口技，”小雨说，“我想把我们家的声音，都用口技演出来——我妈妈做饭的声音，我爸爸修电脑的声音，还有我弟弟哭的声音。”

陈阿婆笑着答应了，把父亲留下的旧收音筒，送给了小雨：“这收音筒，能帮你听得更清。记住，学口技先学日子，日子里的暖，声音里才会有。”

林晓的纪录片也获奖了，名字叫《声韵巷的回响》。片尾，是陈阿婆和小雨一起表演的“巷里的黄昏”——有李婶收摊的“哗啦”声，有张大爷锁修鞋摊的“咔嗒”声，有孩子们回家的“哒哒”脚步声，最后，是陈阿婆的声音：“这是声韵巷的日子，也是我们的日子，只要有人记得，就不会消失。”

夕阳落在声韵巷的青砖上，金红色的光裹着油条香、茶香，还有陈阿婆和小雨的口技声，飘得很远。林晓站在巷口，看着来来往往的人——有来听口技的，有来吃油条的，有来修鞋的，还有来拍照的，每个人脸上都带着笑，像巷里的老时光，温暖而踏实。

她想起陈阿婆说的“口技不是学声音，是学日子”，突然明白：声韵巷的珍贵，从来不是青砖灰瓦，而是藏在声音里的烟火气，是邻里间的温情，是一代又一代传下来的“日子里的暖”。而陈阿婆的口技，就是把这份暖，用声音记下来，传下去，让不管走多远的人，都能想起——自己从哪里来，有过怎样的日子。

这就是现代版《口技》——没有古代宴会上的惊心动魄，却有老巷烟火里的细腻温情；没有单一的“炫技表演”，却有对平凡日子的深情记录；没有奇幻的技艺渲染，却有传统手艺在现代社会的新生。陈阿婆的口技，不是“奇术”，是“记忆的钥匙”，打开的是城市的平民史，是每个人心里的“故乡”；声韵巷的故事，不是“怀旧”，是“传统与现代的共生”，证明老手艺、老日子，只要有温度，就永远不会过时。

原版《口技》以“技艺之奇”震撼听众，现代版则以“声音之暖”打动人心。它告诉我们：在这个快节奏的时代，我们或许会忽略身边的小声音——早点铺的吆喝、修鞋匠的敲打、孩子的笑声，可这些声音里，藏着最真实的生活，藏着最珍贵的记忆。而像陈阿婆这样的手艺人，就是用自己的方式，守护着这些记忆，让我们在向前走的时候，不会忘了“来时的路”。

就像声韵巷的回响，会一直飘下去；就像陈阿婆的口技，会一直传下去；就像日子里的暖，会一直留下去——只要有人记得，有人传承，有人珍惜。