现代版聊斋志异 现代版《崂山道士》：青釉山房的泥与火

林墨的帆布鞋陷进青釉山房院外的泥地里时，手机导航最后一次弹出“信号弱”的提示。屏幕上“青釉山房”的红点被竹林的阴影吞没，他抬头望去，只见斑驳的竹篱笆后，一座青瓦白墙的老房子藏在雾里，烟囱里冒出的青烟打着旋儿，混着湿润的泥土气息，飘进他的鼻腔——这是他在城市里从未闻过的味道，像刚拆封的陶土，带着点凉丝丝的甜。

他是来学陶艺的。准确说，是来学陈师父的“绝活”。

三天前，林墨在设计公司的会议室里摔了文件夹。甲方第N次推翻他的方案，指着屏幕上的爆款陶艺品骂：“你看看人家陈老的‘雨过天青’，釉色像从云里摘下来的，你做的这叫什么？塑料感！”那一刻，林墨盯着图片里那只青釉碗，碗沿的弧度像月牙，釉面上的冰裂纹像刚下过的雨，突然就想起了半年前在非遗展上见过的陈师父——一个穿灰布褂子的老头，手里转着陶轮，泥巴在他掌心像活的一样，转眼就变成了一只碗，连多余的指纹都没有。

“陈老的青釉山房在郊区山里，脾气怪得很，收徒弟只看‘眼缘’，不看学历。”同事嚼着口香糖说，“听说有人蹲了一个月，就为了学他那手‘釉随心动’，结果连山门都没进去。”

林墨却觉得自己肯定行。他好歹是名牌大学设计系毕业，做过三年文创设计，论审美、论技巧，哪点比不上那些蹲山门的？他连夜收拾行李，辞了职，照着非遗展上记下的地址，导航到了这青釉山房——可真到了门口，他却有点发怵，竹篱笆上爬着紫色的牵牛花，门楣上挂着块木牌，写着“青釉山房”四个隶字，墨迹里混着陶土的颗粒，像陈师父手上的老茧。

“吱呀”一声，门开了。一个穿蓝布围裙的姑娘探出头，辫子上沾着点陶土，眼睛亮得像刚上釉的瓷：“你找谁？”

“我找陈师父，我叫林墨，想来学陶艺。”林墨赶紧掏出手机，打开自己做的设计图，“我是学设计的，做过很多文创产品，您看……”

姑娘没看手机，只是指了指院角的一堆黄土：“师父说，想学陶艺，先和三个月泥。你要是愿意，就留下；不愿意，现在走也来得及。”

林墨愣住了。和泥？他以为至少会教他拉坯、上釉，没想到是这么基础的活。可一想到甲方的骂声和那只“雨过天青”碗，他还是咬了咬牙：“我愿意。”

姑娘笑了，露出两颗小虎牙：“我叫阿釉，是你师姐。师父在窑房里，你先跟我来。”

院子不大，中间是个石磨，磨盘上堆着刚和好的泥，旁边是两个陶轮，一个新的电动陶轮，一个旧的手动陶轮，轮盘上还沾着没清理干净的泥渍。最里面是窑房，黑黢黢的门口堆着柴火，烟囱里的烟还在冒，隐约能看见里面有个人影，坐在矮凳上，手里拿着个东西在转。

“师父，林墨来了。”阿釉喊了一声。

人影慢慢转过身，是个头发花白的老头，脸上刻着深深的皱纹，左手的食指缺了一截，只剩下光秃秃的指节——后来林墨才知道，那是年轻时烧窑不小心被窑具砸的。老头没说话，只是把手里的东西递过来：是一只刚拉好的坯，碗形，薄得像纸，在阳光下能看见里面的纹路。

“这是你今天的目标。”陈师父的声音很哑，像陶土摩擦的声音，“先把那堆黄土和匀，水要不多不少，泥要不软不硬，明天我来检查。”

林墨接过坯，指尖刚碰到陶土，就觉得一阵冰凉——这泥和他平时在公司用的工业陶土不一样，粗糙里带着点颗粒，却格外细腻，像婴儿的皮肤。他心里一动，觉得这或许就是陈师父的“秘诀”，可当他看到院角那堆半人高的黄土时，心又沉了下去——这么多土，要和到什么时候？

接下来的日子，林墨每天的工作就是和泥。天不亮就起床，把黄土倒进大盆里，加水，然后用脚踩、用手揉，直到黄土变成均匀的陶泥。一开始，他要么加太多水，泥稀得像浆；要么加太少，泥硬得像石头，手上磨出了好几个水泡，疼得钻心。阿釉偶尔会来帮他，教他“脚踩三分力，手揉七分匀”，可林墨总觉得不耐烦，心里想着：这些基础活有什么好学的？赶紧教我拉坯、上釉才是正经事。

一周后，林墨终于把泥和匀了。他兴冲冲地去找陈师父，以为能学拉坯，可陈师父只是看了一眼他和的泥，摇了摇头：“不行，再和一周。”

“为什么？”林墨忍不住问，“这泥已经很匀了，阿釉师姐都说好！”

陈师父没说话，只是从自己的泥堆里拿出一块泥，放在手里揉了揉，然后猛地摔在石磨上——泥块“啪”地一声散开，却没有碎，而是变成了一张均匀的泥片。“你的泥，看着匀，里子还是散的。”陈师父指着泥片，“拉坯要的是泥的‘骨’，和泥就是养骨，急不得。”

林墨看着那张泥片，心里不服气，却又说不出话来。他只好回去继续和泥，可心里的火气越来越大：陈师父肯定是故意刁难他，不想教他真本事！他开始偷偷观察陈师父和阿釉——阿釉每天都在手动陶轮上拉坯，从碗到盘，从壶到瓶，重复着同样的动作，脸上却没有一点不耐烦；陈师父则大多时间待在窑房里，要么修坯，要么配釉，偶尔会把配好的釉料倒进一个青花碗里，用手指搅拌，釉料在他指尖慢慢变稠，颜色从浅蓝变成深蓝，像天空的颜色。

“那是师父在配‘雨过天青’的釉。”有一次，阿釉看见林墨在偷看，小声说，“这釉料要配七七四十九天，每天搅拌的力度、时间都不一样，差一点颜色就不对了。”

林墨的眼睛亮了——这就是他要学的“绝活”！他赶紧掏出手机，对着陈师父的动作拍了个视频，心里想：只要我记下他的手势和时间，回去自己练，肯定能学会！

从那天起，林墨更不专心和泥了。他每天偷偷拍陈师父配釉、拉坯的视频，晚上躲在自己的房间里看，模仿陈师父的手势搅拌水和颜料，甚至偷偷从院子里拿了点陶泥，在自己带来的小陶轮上练习拉坯。可不管他怎么练，拉出来的坯不是歪的就是薄厚不均，配出来的颜料也总是颜色发灰，一点都没有“雨过天青”的样子。

“你是不是偷偷练拉坯了？”一天晚上，阿釉端着一碗姜汤走进林墨的房间，看见他桌子上的陶泥和颜料，皱起了眉头，“师父说过，基础没打好，学什么都没用。”

“基础基础，又是基础！”林墨忍不住爆发了，“我来这儿都一个月了，天天和泥，连陶轮都没碰过！陈师父根本就不想教我，他就是想让我给他当苦力！”

阿釉愣住了，随即叹了口气：“你以为师父当年是怎么学的？他跟师公学了十年，前五年都是和泥、烧窑、清理窑灰，连拉坯的边都没摸到。师公去世前告诉师父，陶艺这东西，手要熟，心要静，急不来。”

林墨没说话，心里却更不服气了——都什么年代了，还搞这种“十年磨一剑”的一套？他偏要证明，不用和泥，也能学会陈师父的绝活！

第二天，林墨趁陈师父和阿釉去山里采釉料，偷偷溜进了窑房。窑房里摆着很多半成品，最中间的架子上，放着一只刚上釉的碗，碗身是淡淡的青色，釉面上有一层薄薄的水膜，像刚下过雨的天空——这就是“雨过天青”！林墨的心跳瞬间加速，他拿起碗，仔细观察釉面的纹路，又从架子上拿了陈师父配好的釉料，倒在手里揉搓，想记住釉料的触感和湿度。

就在这时，他听见院子里传来脚步声——是陈师父和阿釉回来了！林墨慌了，赶紧把碗放回架子上，可手一滑，碗“啪”地一声掉在地上，摔成了两半。

陈师父走进窑房，看见地上的碎碗，脸色瞬间沉了下来。阿釉也吓坏了，赶紧说：“师父，不是林墨故意的，他只是……”

“你走吧。”陈师父打断阿釉，声音比平时更哑，“青釉山房留不下你这样的徒弟。”

林墨的脸瞬间白了。他看着地上的碎碗，又看着陈师父缺了一截的食指，突然想起阿釉说过，这只碗是师父准备拿去参加非遗展的，配釉就用了四十九天。“师父，对不起，我不是故意的。”他的声音发颤，“我只是太想学会‘雨过天青’了，我不想再被甲方骂，不想再做那些没有灵魂的设计……”

陈师父没说话，只是蹲下身，捡起一块碎碗片，放在手里摩挲着。阳光从窑房的窗户照进来，落在碎碗片上，釉面的冰裂纹像星星一样闪着光。“你知道为什么叫‘雨过天青’吗？”陈师父突然说，“不是因为釉色像天，是因为烧这釉，要等一场雨。”

林墨愣住了。

“当年我师公教我配釉，说这釉料里有山里的青石、松针、还有晨露，要等一场透雨，把这些东西的灵气泡出来，釉色才会活。”陈师父把碎碗片递给林墨，“你看这裂纹，不是烧出来的，是釉料在窑里遇到水汽，自然裂开的，每一只都不一样，就像每一场雨都不一样。”

林墨摸着碎碗片上的裂纹，突然觉得眼眶发热。他想起自己在公司里做的设计，为了追求爆款，总是模仿别人的样式，改来改去，最后连自己都不知道想要什么；想起自己在山房里和泥时，总觉得枯燥，却没发现泥土在手里慢慢变匀时，那种踏实的感觉；想起阿釉拉坯时，眼睛里只有陶轮和泥，那种专注的样子，他从来没有过。

“师父，我错了。”林墨的声音哽咽了，“我不该急着学绝活，不该偷偷摸摸地搞小动作，您再给我一次机会，我一定好好和泥，好好学基础。”

陈师父看着他，沉默了很久，最后点了点头：“你和的泥，还差三分‘心’。从今天起，你跟着阿釉学拉坯，每天拉十个碗，拉到每个碗的弧度都一样，再来找我。”

从那以后，林墨真的沉下心来了。他每天跟着阿釉学拉坯，一开始还是拉不好，碗要么歪要么扁，阿釉就手把手地教他，告诉他“手腕要稳，力气要匀，眼睛要盯着坯的中心，心里不要想别的”。林墨听进去了，他拉坯的时候，不再想甲方的骂声，不再想爆款，只想着手里的泥，想着碗的弧度，想着陈师父说的“泥的骨”。

慢慢的，他拉的碗越来越规整，越来越好看。有一次，他拉了一个碗，阿釉看了，笑着说：“这个碗的弧度，和师父拉的差不多了！”林墨看着自己拉的碗，心里比得了奖还开心——这是他第一次，不靠模仿，不靠技巧，用自己的手和心，做出的东西。

三个月后，陈师父终于让林墨学上釉了。他给了林墨一堆青石、松针和一个小盆，说：“去山里接晨露，把这些东西泡在露水里，泡七天，每天搅拌一次，力道要轻，像摸羽毛一样。”

林墨照着做了。每天天不亮就去山里接晨露，回来后小心翼翼地搅拌盆里的东西，松针在露水里慢慢变软，青石的颜色慢慢渗出来，水变成了淡淡的绿色。七天后，他把泡好的水过滤出来，递给陈师父。陈师父闻了闻，点了点头：“可以了，今天教你上釉。”

上釉的过程很简单，就是把拉好的坯放进釉水里，轻轻一转，然后拿出来晾干。可林墨试了好几次，釉面总是不均匀，要么厚要么薄。陈师父说：“上釉要‘快、准、稳’，手要轻，心要静，釉水在坯上停留的时间，差一秒都不行。”

林墨又开始练习，练了一个月，终于能上出均匀的釉面了。陈师父看着他上釉的样子，突然说：“明天带你去烧窑。”

烧窑的那天，林墨激动得一晚上没睡。窑房里的窑是龙窑，很长，里面能放很多坯。陈师父把林墨做的碗、阿釉做的壶，还有自己配的“雨过天青”碗一起放进窑里，然后点燃柴火。窑火慢慢烧起来，通红的火焰映着陈师父的脸，他不时地往窑里添柴，用长钩子调整坯的位置，眼神专注得像在做一件神圣的事。

“烧窑要烧三天三夜，不能断火，也不能烧太旺。”陈师父说，“火太旺，坯会裂；火太弱，釉色会灰。这就像做人，太急不行，太慢也不行。”

林墨点点头，接过陈师父递来的柴火，往窑里添了进去。火焰“噼啪”作响，窑里的温度越来越高，他能闻到陶土和釉料混合的味道，那味道很特别，像阳光、像雨水、像山里的风，让他觉得心里很踏实。

三天后，窑终于凉了。陈师父打开窑门，一股热气扑面而来，里面的坯都变成了陶器，颜色各异，有红的、有黄的、有青的。林墨一眼就看到了自己做的碗——碗身是淡淡的青色，釉面上有一层薄薄的冰裂纹，在阳光下闪着光，像刚下过雨的天空。

“这是你的‘雨过天青’。”陈师父把碗递给林墨。

林墨接过碗，指尖碰到釉面，冰凉的触感顺着指腹爬上来，他突然想起第一次来山房时，陈师父递给她的那只坯，想起自己和泥时的水泡，想起拉坯时的专注，想起泡釉料时的晨露，眼泪突然掉了下来——这不是什么“绝活”，这是他用三个月的时间，用手和心，一点点做出来的。

“师父，谢谢您。”林墨的声音哽咽了。

陈师父笑了，拍了拍他的肩膀：“你不是学会了‘雨过天青’，你是学会了‘静心’。不管做什么，心不静，什么都做不好。”

后来，林墨离开了青釉山房，回到了城市。他没有再去设计公司，而是开了一家小小的陶艺工作室，名字叫“青墨陶艺”。工作室里没有电动陶轮，只有一个手动陶轮，和青釉山房的那个一样。他教小朋友做陶艺，教他们和泥、拉坯、上釉，告诉他们：“陶艺不难，难的是静下心来，好好做一件事。”

有一次，之前的甲方找到他，想让他做一批“雨过天青”的文创产品，出价很高。林墨拒绝了，他说：“‘雨过天青’不是批量生产的商品，是用心做出来的东西，每一只都不一样，我不能辜负它。”

甲方很惊讶，说：“你以前不是最想做爆款吗？怎么现在变得这么固执？”

林墨笑了，指了指工作室里的一只青釉碗——那是他从青釉山房带回来的，是陈师父送他的礼物。“因为我明白，真正的‘绝活’，不是技巧，是心。”他说，“就像这碗，它不完美，有裂纹，有瑕疵，但它是活的，因为里面有我的心，有青釉山房的泥和火，有山里的雨和露。”

那天晚上，林墨给陈师父打了个电话，告诉了他这件事。陈师父在电话那头笑了，声音还是很哑，却很温暖：“你做得对。记住，不管在哪里，都要像和泥一样，把心沉下来，好好做一件事。”

挂了电话，林墨走到窗边，看着城市的灯光。他想起青釉山房的竹林、石磨、龙窑，想起陈师父的灰布褂子、阿釉的蓝布围裙，想起自己和泥时的汗水、拉坯时的专注、烧窑时的烟火气。他知道，自己永远不会忘记青釉山房的日子，不会忘记陈师父教他的道理——不管做什么，都要像做陶艺一样，心要静，手要稳，一步一步，慢慢来。

后来，林墨的工作室越来越有名，不是因为爆款，而是因为他做的陶器里，有别人没有的“温度”。很多人来学陶艺，他都会告诉他们青釉山房的故事，告诉他们陈师父的话：“陶艺这东西，手要熟，心要静，急不来。”

而青釉山房里，陈师父和阿釉还在烧窑、拉坯、配釉。每年春天，林墨都会回去一趟，帮着和泥、烧窑，和陈师父、阿釉一起坐在院子里，喝着茶，看着窑里的烟火，聊着山里的雨和露。窑火映着他们的脸，像映着三个用心做陶艺的匠人，也映着一份永远不会变的“静心”。

林墨知道，他永远是青釉山房的徒弟，永远是那个在泥地里学会静心的林墨。而陈师父教他的，也从来不是什么“崂山道士”的法术，而是比法术更珍贵的东西——用心做事，踏实做人，这才是真正的“绝活”，是能陪伴他一辈子的“道”。