星光重启：爱意系统助我逆天改命 第120章 传统娱乐生态成型

十二月的北京，晚星娱乐总部大厦的顶层会议室里，落地窗外的雪景将城市衬得格外静谧，室内却气氛热烈。年度会议的投影幕布上，正滚动播放着过去一年的业务成果 —— 从《Starlight world tour》巡演的全球舞台，到《丝路传奇》的跨国拍摄花絮，从肯尼亚艺术教育中心的孩子们弹唱中文歌曲的画面，到 “新星导演计划” 新人导演捧起奖杯的瞬间，每一帧画面都凝聚着团队的心血。

林晚星穿着一身剪裁得体的白色西装，站在幕布前，手中握着激光笔，目光扫过台下的管理层与核心员工。“今天我们不是做‘成绩汇报’，而是一起复盘‘晚星娱乐的生态之路’。” 她的声音沉稳而有力量，“从三年前只有几张专辑、几部小成本网剧，到今天构建起‘传统音乐 影视 综艺 公益’的全球娱乐生态，我们走的每一步，都围绕着‘用文化连接世界，用内容传递价值’的初心。”

随着激光笔的落点，幕布上出现一张 “全球业务版图” 图 —— 红色线条连接着 20 个国家的音乐分公司，蓝色标记标注着 10 个国家的影视合拍项目，绿色圆点代表着遍布国内外的公益站点，黄色星星则是 “新星导演计划” 扶持的新人基地。“这张图不是‘终点’，而是‘起点’。” 林晚星说，“它意味着我们的传统娱乐生态已经成型，也为后续的‘Ip 深度开发’与‘公益全球化’打下了坚实基础。”

台下，音乐总监马克、影视事业部负责人张毅、公益项目总监李敏、新人培养计划负责人王鹏等人纷纷点头。他们还记得，三年前公司决定开拓海外市场时，面临着 “文化差异”“市场壁垒” 的双重挑战；而如今，晚星娱乐的名字，已经与 “跨文化内容”“可持续公益” 紧密相连。

音乐作为晚星娱乐的 “起家业务”，如今已完成从 “单一专辑发行” 到 “全球多元布局” 的蜕变。覆盖 20 个国家的音乐分公司与合作厂牌，800 万张的国际专辑销量，10 首进入全球音乐榜单前 50 的单曲，构建起一张 “中国音乐走出去” 的立体网络。

“我们的音乐发行，从来不是‘把中文歌翻译成外文’这么简单。” 马克走到台前，补充道，“在纽约分公司，我们组建了‘乡村音乐融合团队’，让莉莉安的《country Road in china》既保留美国乡村的灵魂，又融入中国元素；在首尔分公司，‘K-pop 古风’的创作小组，让金敏赫的《江南夜》成为中韩双语歌曲的标杆；在马德里分公司，弗拉门戈与中国民乐的碰撞，让卡门的《Flamenco in the moonlight》火遍拉丁美洲。”

幕布上切换到 “国际专辑销量分布图”，中国、美国、韩国、西班牙成为四大核心市场，其中《Starlight Across the world》专辑在全球范围内售出 420 万张，仅北美市场就贡献 120 万张，成为公司首张 “全球双白金专辑”。“更重要的是，我们的音乐已经形成‘反向输出’。” 马克笑着说，“去年年底，索尼音乐主动找上门，希望将我们的《cancion de la Luna》改编成西班牙语版本，由他们的艺人翻唱；迪士尼还邀请苏晓为《花木兰 2》创作中文主题曲，这在三年前是我们不敢想象的。”

“Starlight world tour” 国际巡演的成功，让晚星娱乐的音乐演出从 “场馆演唱会” 拓展到 “多元场景”。除了覆盖 20 国 30 城的常规巡演，团队还打造了 “丝路音乐节”“非遗音乐嘉年华”“校园音乐计划” 三大特色 Ip，让音乐走进不同人群的生活。

“在敦煌举办的‘丝路音乐节’上，我们邀请了中、意、伊三国的音乐家，用古筝、弗拉门戈吉他、乌德琴共同演奏《丝路谣》，台下的观众从 6 岁到 60 岁都有。” 马克回忆道，“有位敦煌的老人说，他第一次听到‘外国乐器’能和古筝这么和谐，仿佛看到了千年前丝路上的商队在唱歌。这种‘跨年龄、跨文化’的音乐共鸣，正是我们追求的。”

校园音乐计划更是让音乐 “扎根年轻一代”。团队与全球 50 所高校合作，设立 “音乐创作奖学金”，支持学生创作 “跨文化主题” 的音乐作品；同时邀请苏晓、陆哲等艺人走进校园，举办 “音乐分享会”，教学生用传统乐器改编流行歌曲。“去年有个美国留学生，用二胡改编了《despacito》，还在我们的音乐节上表演，获得了满堂彩。” 马克说，“这说明音乐的边界正在被打破，而我们要做的，就是搭建更多‘打破边界’的平台。”

晚星娱乐的影视业务，在短短三年内实现了 “三级跳”—— 从最初的网剧制作，到参与国际合拍，再到《丝路传奇》成为 “年度文化输出代表作”，不仅打破了跨国合拍电影的 “文化壁垒”，更让 “中国故事” 成为全球观众的共同记忆。

“《丝路传奇》的成功，不是‘偶然’，而是‘必然’。” 张毅走到台前，点击鼠标，幕布上出现 “《丝路传奇》制作流程图”—— 从三国编剧共同考据历史，到三国导演分段执导，再到三国特效团队分工合作，最后到全球 150 国同步上映，每个环节都体现着 “平等协作、文化互鉴” 的理念。

“我们在制作初期就明确，这部电影不是‘中国电影加外国演员’，而是‘不同文明共同讲述一个故事’。” 张毅说，“比如西安城的场景，我们邀请中国考古学家指导城墙的搭建；罗马市集的场景，意大利团队带我们走访了罗马国家博物馆，确保每一块大理石的纹理都符合历史；波斯宫殿的场景，伊朗团队特意从德黑兰运来传统琉璃砖，让穹顶的色彩更真实。这种‘对历史的敬畏’，让影片在全球获得了口碑与票房的双丰收。”

更重要的是，《丝路传奇》带动了 “影视 文旅 文创” 的联动生态。影片上映后，西安、罗马、伊斯坦布尔等丝路沿线城市的旅游预订量增长 500%；与影片相关的文创产品，如 “丝路商队模型”“非遗技艺复刻道具”，全球销量突破 300 万件；甚至连影片中的 “跨文明对话” 片段，都被联合国教科文组织选为 “文化交流教学案例”。“一部电影能带动一个‘生态链’，这是我们最初没有想到的。” 张毅感慨道，“但这也证明，好的影视内容，能成为‘文化传播的核心载体’。”

如果说《丝路传奇》是 “向外拓展” 的跨国之作，那么 “新星导演计划” 扶持的现实题材电影，就是 “向内扎根” 的诚意之作。从《青春日记》关注青少年成长，到《绿色星球》聚焦环保，再到《非遗守护者》展现传统文化传承，5 位新人导演用 “真实的故事、细腻的情感”，让晚星娱乐的影视业务既有 “国际高度”，又有 “本土温度”。

“《绿色星球》上映后，有位环保组织的负责人找到我们，说他们收到了上千封年轻人的邮件，希望加入雨林保护项目。” 张毅说，“《非遗守护者》更是让陕西华县的皮影戏班招到了 5 名年轻学员，苏州的苏绣工作室也接到了更多定制订单。这些‘超出电影本身’的影响，才是现实题材的真正价值。”

新人导演的成长更是 “计划的最大收获”。李娜从一个 “只有短片经验” 的新人，成长为能独立执导环保题材大片的导演，她的《绿色星球》还被联合国环境规划署评为 “年度环保宣传影片”；张悦凭借《非遗守护者》，获得了 “中国电影金鸡奖最佳新人导演” 提名。“我们不是‘捧红’新人，而是‘培养’能持续创作的导演。” 张毅说，“未来，我们还会拓展‘现实题材 ’的边界，让更多‘中国故事’通过新人导演的镜头，传递给全球观众。”

晚星娱乐的综艺业务，始终围绕 “文化 内容” 的核心，拒绝 “流量至上” 的浮躁，打造出《花儿与少年》第三季这样的 “文化探索综艺”，让综艺不再是 “单纯的娱乐消遣”，而是 “流动的文化课堂”。

“《花儿与少年》第三季的定位，从一开始就不是‘明星旅游真人秀’。” 综艺事业部负责人刘敏补充道，“我们希望通过嘉宾的‘丝路之旅’，让观众‘跟着综艺学历史’—— 在西安，嘉宾参观兵马俑，讲解秦代军事制度；在敦煌，他们参与壁画修复，了解非遗技艺；在伊斯坦布尔，他们与当地音乐家合作，感受东西方音乐的融合。”

节目播出后，# 花儿与少年丝路文化# 话题阅读量破 20 亿，相关短视频在抖音、快手等平台的播放量突破 50 亿次。“有位老师给我们留言，说她在课堂上播放了节目中‘敦煌壁画修复’的片段，学生们都特别感兴趣，还主动去图书馆借《敦煌莫高窟史话》。” 刘敏说，“还有家长反馈，孩子看完节目后，吵着要去西安看兵马俑，说‘想看看千年前的士兵长什么样’。这种‘让文化活起来’的效果，比任何说教都更有效。”

《花儿与少年》的成功，让晚星娱乐的综艺业务形成了 “文化 ” 的延伸生态。团队后续推出的《非遗大师课》，邀请皮影戏、苏绣等非遗传承人担任导师，教明星学习非遗技艺；《全球美食文化之旅》则通过 “美食” 这一全球通用的语言，展现不同国家的文化习俗。

“《非遗大师课》播出后，有位皮影戏传承人告诉我们，他的直播间粉丝从几千人涨到了几十万，很多人通过直播购买他的皮影作品，甚至报名学习皮影雕刻。” 刘敏说，“《全球美食文化之旅》更是带动了‘丝路美食’的流行，国内不少餐厅推出了‘综艺同款套餐’，让观众在家门口就能品尝到不同国家的美食。”

“晚星艺术基金” 作为晚星娱乐的 “社会责任载体”，如今已从 “简单的物资捐赠”，发展为 “教育 文化 就业” 的可持续公益生态。惠及 500 万青少年，公益足迹延伸至非洲，不仅让 “艺术教育” 成为跨越国界的温暖，更让公益成为 “连接不同文明的纽带”。

“我们在国内的公益，始终围绕‘让每个孩子都能接触艺术’的目标。” 李敏走到台前，幕布上出现 “国内公益地图”——100 所艺术教育基地遍布新疆、云南、甘肃等 10 个省份，每个基地都配备了 “太阳能音乐教室”“美术工坊”，以及专业的艺术教师。

“在新疆喀什的艺术教育基地，有个叫阿依古丽的小女孩，以前很内向，不敢说话，自从学习了古筝后，她变得特别开朗，还在我们的‘公益艺术展’上表演了《茉莉花》。” 李敏回忆道，“她的妈妈说，孩子现在每天放学都要先练古筝，还说以后想当‘古筝老师’，教更多小朋友学音乐。这种‘艺术改变人生’的故事，在我们的公益基地里还有很多。”

更重要的是，国内公益形成了 “本土教师培养” 的可持续模式。团队与当地师范院校合作，设立 “艺术教师奖学金”，支持毕业生到公益基地任教；同时邀请苏晓、柳依依等艺人定期到基地授课，培训当地教师的艺术教学能力。“去年我们培养了 200 名本土艺术教师，他们不仅熟悉当地的文化习俗，还能将传统艺术融入教学，比我们从外地派去的教师更有‘扎根感’。” 李敏说。

“晚星艺术基金” 的海外首站 —— 肯尼亚内罗毕艺术教育中心，成为 “公益全球化” 的 “范本”。10 所艺术教育中心的建设，200 件乐器的捐赠，苏晓、柳依依等艺人的远程授课，不仅让非洲儿童接触到 “中国艺术”，更让 “跨文化艺术交流” 成为可能。

“在肯尼亚的艺术教育中心，孩子们最喜欢的课程是‘双语音乐课’。” 李敏说，“苏晓通过视频教他们唱《Light of my Life》的斯瓦希里语版，孩子们学得特别认真，还自己用非洲鼓改编了歌曲的节奏。有次直播时，一个小男孩用中文说‘谢谢苏晓老师，我喜欢中国音乐’，苏晓当场就哭了。”

公益还带动了 “中非文化交流”。团队组织肯尼亚的儿童艺术家访问中国，参观敦煌莫高窟、北京故宫，与中国儿童一起创作 “中非友好” 主题的艺术作品；同时邀请中国的非遗传承人赴肯尼亚，教当地艺术家制作 “中国结”“剪纸”，再结合非洲传统艺术，创作出 “融合作品”。“去年有件‘非洲鼓 中国剪纸’的作品，还在联合国教科文组织的‘国际儿童艺术展’上展出，获得了‘文化融合奖’。” 李敏骄傲地说。

“新星导演计划” 与 “海外新人签约计划”，共同构成了晚星娱乐的 “新人培养生态”。5 位新人导演的成长，3 位海外新人歌手的成功，不仅为公司注入了 “新鲜血液”，更让 “跨文化创作”“现实题材创作” 成为公司的核心竞争力。

“我们培养新人导演，不是‘给他们钱拍电影’，而是‘陪他们一起成长’。” 王鹏说，“从剧本打磨阶段的历史考据，到拍摄阶段的实地指导，再到上映后的市场推广，我们全程参与，帮助他们规避‘创作误区’，找到‘自己的风格’。”

李娜就是计划的 “典型代表”。她最初提交的《绿色星球》剧本，只聚焦 “环保志愿者对抗盗猎者” 的单一情节，团队陪她五次深入西双版纳雨林，与护林员、动物学家交流，最终将剧本修改为 “普通人在自然中成长” 的故事，让影片更有 “情感共鸣”。“李娜现在已经能独立负责‘现实题材 环保’的项目，还带了两个年轻编剧，形成了‘传帮带’的氛围。” 王鹏说。

莉莉安、金敏赫、卡门三位海外新人歌手的成功，证明了 “跨文化创作” 的巨大潜力。公司为他们量身打造的中文歌曲，不仅在各自国家引发关注，还带动了 “中国文化在海外的传播”。

“金敏赫的《江南夜》在韩国上线后，很多韩国网友开始学习中文，还在社交平台上分享‘江南水乡的美景’。” 王鹏说，“卡门的《Flamenco in the moonlight》更是让西班牙观众对‘中国古筝’产生了兴趣，不少当地的音乐学校还开设了‘古筝兴趣班’。这些‘超出音乐本身’的影响，正是我们签约海外新人的初衷。”

当各业务板块负责人汇报完毕，林晚星再次走上台，点击鼠标，幕布上出现了 “系统面板” 的投影 ——

【当前积分： 点】

【爱意值： 点】

【剩余生命值：1682 天 5 小时】

【已解锁生态模块：传统音乐全球发行、跨国影视合拍、文化综艺制作、国内外公益网络、新人培养体系】

【待解锁生态模块：Ip 深度开发、公益全球化、跨领域产业融合】

“这组数据，不是‘冰冷的数字’，而是‘生态成型的见证’。” 林晚星说，“ 点积分，代表着我们在音乐、影视、综艺、公益等领域的持续投入； 点爱意值，代表着全球观众、合作伙伴、公益受益者对我们的认可；1682 天的剩余生命值，代表着我们还有足够的时间，去完善生态、拓展边界。”

她顿了顿，目光再次扫过台下：“接下来，我们的核心任务是‘生态深化’——是推动 Ip 深度开发，以《丝路传奇》为核心，联动音乐、综艺、文创打造 “丝路 Ip 宇宙”，让跨文化故事在多场景延续；二是加速公益全球化，将肯尼亚的成功模式复制到东南亚、南美，联合 10 国公益组织成立 “全球艺术公益联盟”；三是探索跨领域融合，比如让非遗技艺融入影视 Ip 衍生品，让音乐演出与文旅项目深度绑定。

“生态成型不是终点，而是让文化价值更深远的起点。” 林晚星举起激光笔，指向幕布上 “待解锁模块”，“未来，我们要让晚星娱乐的每一份内容，都成为连接不同文明、传递温暖价值的桥梁。” 台下掌声雷动，窗外的雪花似乎也因这份热忱，显得格外温暖。