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2003年2月25日，英国伦敦，利维斯登制片厂外。
许愿看着儿子许多鱼与他的三位好友——丹尼尔·雷德克里夫、鲁伯特·格林特和艾玛·沃特森——进行着告别。
“真的不能等到《火焰杯》拍完再走吗？”鲁伯特挠着他那一头标志性的红发，语气里满是遗憾，“没有你在旁边念叨‘罗恩，表情再夸张点’，我都不习惯了。”
“得了吧，鲁伯特，没有我‘指导’，你说不定能更快通过呢。而且，爸爸说了，学业不能耽误太久，我得回上海准备开学了。”
丹尼尔走上前，递给许多鱼一个包装精致的细长盒子，脸上是哈利·波特式的真诚笑容：“伙计，给你的。这是我用的第一根魔杖的复制品，上面刻了‘给许多鱼，我真正的魔法兄弟’。记得常联系，电子邮件，或者‘国际长途’！”
许多鱼接过盒子，手感沉甸甸的，他郑重地点点头：“谢谢你，丹。我会把它放在我书房最显眼的地方。祝你们《火焰杯》拍摄顺利，等上映了，我肯定第一时间去看。”
艾玛则送给了他一个皮质封面的厚笔记本，扉页上是她清秀的字迹：“致聪慧的许多鱼，愿文字与魔法永远与你相伴。——艾玛”。
“谢谢你，艾玛，我会的。”许多鱼抱紧了笔记本，感受着来自朋友们的温暖。鲁伯特最后塞给他一个古怪的、会发出轻微噗噗声的巧克力蛙钥匙扣，嘟囔着：“别忘了我这个总出糗的朋友就行！”
孩子们的笑声和承诺驱散了离愁。许愿站在几步之外，看着这一幕，心中欣慰。他走上前，与三位年轻的演员一一握手道别：“丹尼尔，鲁伯特，艾玛，谢谢你们这段时间对多鱼的照顾。期待下次见面。”
“再见，小许导演！”三人异口同声。
同日稍晚，上海，皋兰路老洋房。
经过长途飞行，当许愿和许多鱼出现在家门口。
“回家了。”许愿轻叹一声，将行李放在门厅。
许多鱼巡视着自己的房间，又把朋友们送的礼物一一摆放在书桌上。尽管对英国的伙伴和魔法世界恋恋不舍，但家的归属感以及国内同学，很快冲淡了那份离愁。
2003年2月28日，上海戏剧学院，她亲自开车送许多鱼返校。车子停在上海戏剧学院门口，看着儿子，融入那些充满朝气的艺术学子中，龚雪眼中流露出骄傲与一丝不易察觉的感慨。
“在学校照顾好自己，听老师的话，也别落下功课。”许愿道。
“知道了，爸。爸爸也注意身体。”许多鱼和许愿摆了摆手，转身走进了校园，开始了他在国内新学期的生活。
2003年3月1日，英国伦敦，xuyuan影业有限公司
安顿好儿子后，许愿立刻返回伦敦，投入到紧张的工作中。
在他的办公室里，许愿、大卫·海曼和克里斯托弗·利特尔围坐在一张堆满文件的会议桌旁。
“许，剧本和拍摄由你主导，我们完全放心。”大卫·海曼搓着手，充满干劲，“现在，是时候让全世界对这部更黑暗、更成熟的《阿兹卡班》充满期待了。宣传策略必须与前三部曲区分开来。”
克里斯托弗·利特尔，这位精明的文学经纪人，点头附和：“是的，市场需要新的刺激。许，你作为原着作者和本集导演的双重身份，是这次宣传的最大亮点。我们需要充分利用这一点。”
许愿看着铺开的世界地图和宣传日程表，沉稳地开口：“我同意。这次推广，不仅要展示电影的视觉突破——比如摄魂怪的设计、鹰头马身有翼兽巴克比克的特效，更要强调故事内核的转变，哈利内心的成长与恐惧。我建议，活动不仅要局限于传统的记者会和首映礼，可以增加一些与铁杆粉丝的深度互动环节，尤其是在几个关键市场。”
经过深入讨论，他们敲定了一条覆盖北美、欧洲主要国家的宣传路线：第一站美国纽约，然后是洛杉矶，接着飞往法国巴黎，德国柏林，最后回到英国伦敦举行盛大的首映礼。
2003年3月3日，美国纽约，时代华纳中心。
《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》北美宣传首站启动。活动现场被布置成带有霍格沃茨魔法学校元素的风格，巨大的电影海报上，哈利在鹰头马身有翼兽背上的画面引人注目。
许愿作为导演和作者，与制片人大卫·海曼、经纪人克里斯托弗·利特尔，以及三位小主演：丹尼尔、艾玛和鲁伯特一同亮相。台下是翘首以盼的媒体记者和幸运粉丝。
主持人热情地介绍后，将话筒首先递给了许愿。
“许愿先生，作为《哈利·波特》世界的创造者，这次亲自执导《阿兹卡班的囚徒》，您觉得最大的挑战和最大的乐趣分别是什么？”
许愿用流利的英语回答，声音通过麦克风传遍会场：“最大的挑战在于如何将这部承上启下、基调转向更复杂深沉的作品视觉化，尤其是呈现哈利内心的挣扎和那些更具象的恐惧，比如摄魂怪。而最大的乐趣，莫过于能与这群极具天赋的年轻演员以及我们世界顶级的幕后团队一起，将书中的想象变为鲜活的影像。我们试图在这部电影里，注入更多成长的烦恼和勇气。”
轮到小演员们发言时，气氛更加活跃。
鲁伯特被问到：“鲁伯特，这一部里罗恩有了更多喜剧和害怕的戏份，你喜欢哪种？”
鲁伯特做了个鬼脸：“当然是喜剧部分！虽然害怕的表情可能更容易被记住。说真的，和许导演合作很棒，他总能很精确地告诉你他想要什么，尤其是怎么被‘吓到’才最有效果。”
艾玛则分享了赫敏使用时间转换器的感受：“那非常酷，但也很难演。要表现出那种时间错位感和紧迫感。许导演帮助我理解了赫敏在巨大压力下依然保持理智和勇敢的那一面。”
丹尼尔谈及了与“摄魂怪”对戏的经历：“那些场景很暗，很冷。许导演营造的氛围让我很容易代入哈利的恐惧。他让我思考的不是如何‘表演’恐惧，而是如何去‘感受’并克服它，就像哈利做的那样。”
接下来的粉丝互动环节，一位小粉丝问许愿：“许先生，如果您有一个时间转换器，您会用它来做什么？”
许愿微笑着回答：“很有趣的问题。我想，我可能会像赫敏一样，用它来争取更多的阅读和写作时间。或者，回到过去，告诉自己，坚持创作，未来的某个时候，你会和一群了不起的人一起，把魔法带给全世界的孩子。”
2003年4月12日，法国巴黎，香榭丽舍大街附近某历史悠久的剧院
巴黎的宣传活动充满了法式优雅。现场布置加入了更多法国魔法世界的想象元素。当地媒体对许愿这位东方作家如何理解并驾驭西方魔法故事尤为感兴趣。
一位法国记者提问：“许愿先生，您的背景非常独特。您认为您的东方文化底蕴，对您构建和导演这个纯粹的英国魔法世界产生了怎样的影响？”
许愿略作思考，答道：“文化或许有东西方之分，但人类的情感是共通的。勇气、友谊、爱、恐惧、对未知的探索，这些是超越文化的。我的工作或许不是带入东方元素，而是确保这些普遍的情感在电影中得到真实而深刻的表达。当然，或许在构图和某些意境的营造上，我会不自觉地带入一些东方的美学思考，而不是主菜。”
大卫·海曼在旁边补充道：“这正是许的非凡之处。他抓住了故事的核心，并用一种全球观众都能共鸣的方式呈现出来。”
2003年4月16日，德国柏林，波茨坦广场附近的现代艺术中心
柏林的活动则显得更为硬朗和直接。德国媒体关注电影的技术层面和黑暗基调。
“许愿导演，我们注意到《阿兹卡班囚徒》在视觉上与前两部有显着不同，更加阴沉，也更具有风格化。这是您一开始就设定的方向吗？”
“是的，”许愿肯定地回答，“这与故事本身息息相关。哈利正在长大，他面对的世界不再只有奇妙的冒险，还有危险的真相和内心的阴影。我们希望摄影、美术、服装等所有部门通力合作，用视觉语言来支撑这种叙事上的转变。比如，摄魂怪的设计，我们追求的不是简单的恐怖，而是一种能吸走快乐和希望的、冰冷的绝望感。这要感谢尼克戴维斯领导的杰出特效团队。”
2003年3月20日，英国伦敦，莱斯特广场
全球宣传的最后一站，回到了故事开始的地方——伦敦。莱斯特广场被装饰成了魔法的海洋，成千上万的粉丝聚集于此，等待电影主创的出现和盛大的首映礼。
当许愿、大卫·海曼、克里斯托弗·利特尔以及丹尼尔、艾玛、鲁伯特等主演走上红毯时，欢呼声震耳欲聋。这是对他们数日来辛勤工作和成功宣传的最佳肯定。
在首映礼前的简短致辞中，许愿看着台下热情的面孔，感慨道：“将哈利·波特的故事从书页带到银幕，是一段无比奇妙的旅程。
