绘骨师 第60章 《失真的画像》

长春宫内，空气仿佛因那枚承载着秘密与希望的玉锁而凝固。云芷将其小心收好，指尖还能感受到玉石上残留的、属于贵妃体温的微弱暖意，以及那缕胎发所蕴含的、跨越了十年光阴的生命气息。

柳贵妃见她应下，如同濒死之人抓住了救命稻草，眼中燃起急切的光芒。她似乎想立刻就将所有希望寄托在这渺茫的可能性上，忙不迭地起身，走向内殿一侧那座紫檀木雕花顶箱柜。

“云姑娘，你来看。”她从柜中取出一只扁平的、以金丝楠木制成的长匣，动作轻柔得如同对待易碎的梦境。打开匣盖，里面铺着明黄色的软缎，上面静静躺着一幅卷轴。

“这是璟儿周岁时，陛下命宫廷画院最好的画师为他绘制的画像。”柳贵妃的声音带着一丝属于母亲的、天然的骄傲，随即又被更深的忧虑覆盖，“或许……这对你推演那个孩子的样貌，能有些帮助？”

云芷心中明了，这是贵妃能提供的、最直观的关于皇子容貌的参照。双生子容貌酷似，若能有一人的真实画像，对推演另一人无疑至关重要。她上前一步，恭敬道：“请娘娘展开一观。”

柳贵妃亲手，极其缓慢地将卷轴在旁边的紫檀木大案上铺开。画卷完全展开，一幅精心绘制的《皇子周岁嬉戏图》呈现在眼前。

画中的幼儿，穿着喜庆的大红遍地金蟒袍，头戴缀着东珠的小帽，粉雕玉琢，盘坐在厚厚的波斯地毯上，手中抓着一柄玉如意，咧着小嘴，露出刚长的几颗乳牙，笑容天真烂漫。背景是富丽堂皇的宫殿内景，陈设华美，细节精致。无论从构图、设色还是人物神态捕捉来看，这无疑都出自顶尖画师之手，是一幅足以令任何父母珍视的佳作。

柳贵妃看着画中的孩儿，眼神温柔而感伤，指尖虚虚拂过画上孩童的脸颊，喃喃道：“那时的璟儿，多可爱啊……”

然而，云芷的目光落在画上，初看时也觉得画工精湛，但当她凝聚心神，试图以“画皮师”的视角去解析这幅画时，眉头却几不可察地微微蹙起。

不对劲。

这幅画……太“完美”了。

并非技艺上的完美，而是一种……人为的、刻意营造出来的“无瑕”。画中幼儿的面容圆润可爱，五官布局和谐，但恰恰是这种和谐，透着一股不自然的气息。就仿佛……所有的特征都被小心翼翼地控制在了一个“标准”的、不会引起任何联想的范围内。

她的目光，如同最精密的扫描仪，细细掠过画上的每一寸笔墨。

首先是骨骼轮廓。周岁幼儿的头骨尚未完全定型，但基本的颅形、额骨、颧骨与下颌的比例关系已然可见端倪。画中的幼儿，面部轮廓被描绘得过于柔和圆润，缺乏这个年龄段孩童应有的、细微的骨骼感。尤其是颧骨与下颌角的连接处，线条被刻意模糊、柔化，仿佛用一层柔软的纱幔笼罩住了本应清晰的结构。

再看五官细节。眉毛弯弯，眼睛圆亮，鼻头小巧，嘴唇红润——每一个部位单独看都无可挑剔，但组合在一起，却缺少了一种独特的、属于某个特定个体的“神”。双生子即便容貌再相似，由于在胎中位置、出生后细微习惯等差异，总会有些许独一无二的特征，比如眉梢上扬的弧度，眼裂的长度与走向，鼻翼的宽窄，乃至耳廓的形态。

而在这幅画中，这些可能暴露“双生”特质、或者过于个性化的特征，都被一种“平均化”的、符合大众对“可爱皇子”想象的手法处理了。画师似乎在极力避免描绘出任何可能引人注目、引发特定联想的细节。

更让云芷心生寒意的是光影的处理。画师运用了极其高超的晕染技巧，光线从左侧而来，均匀地铺洒在幼儿脸上，营造出温暖明媚的氛围。然而，正是这种过于均匀的光影，巧妙地削弱了面部骨骼的立体感，掩盖了可能存在的、因双生带来的某些特殊面部肌肉走向或骨骼凸起。

这绝非画师技艺不精或风格使然。这是一种极其高明的、有意为之的“失真”。目的，就是为了模糊掉三皇子萧璟身上，任何可能让人联想到他还有一个孪生兄弟的面部特征！

云芷的心缓缓沉了下去。她几乎可以断定，绘制这幅画的画师，要么是知晓内情并奉命掩盖，要么就是被授意必须画出一种“标准”的、不会引发任何猜测的皇子容貌。

“娘娘，”云芷抬起头，看向仍沉浸在回忆中的柳贵妃，声音平稳，却带着不容置疑的冷静，“这幅画像……恐怕无法作为民女推演的可靠依据。”

柳贵妃一怔，从感伤中回过神来，眼中带着不解与一丝慌乱：“为何？这……这可是宫廷画院最好的画师所绘，形神兼备……”

“正是因为它形神‘太’兼备了，娘娘。”云芷指向画中幼儿的面部，她的指尖虚点几处关键位置，“您看这里，颧骨与下颌的线条，被刻意柔化，缺乏真实的骨骼支撑感。再看眉眼，形态固然美好，却像是……像是从无数张漂亮孩童脸上取来最标准的部分拼凑而成，独独缺少了只属于三殿下本人的、最独特的那一点‘灵韵’。”

这章没有结束，请点击下一页继续阅读！