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县文化馆的小院里，梧桐叶落在石桌上，团队围坐在一起翻看着《叶痕人家》的小说初稿。
林野把相机里的实景素材投屏在墙上——银杏村的老槐树、古枫村的枫香树、田埂上的露珠、祠堂的旧木椅，一帧帧画面带着自然的颗粒感。
“小说的文字太有画面感了，”林野突然说，“能不能把它改成动画短片？每章一个故事，用实景打底，加手绘动画，肯定比纯真人影像更有味道。”
岳川眼前一亮，脑海里浮现出前世地球几部口碑爆棚的乡土动画短片——用质朴的手绘风格，还原真实的乡村场景，没有复杂剧情，却能戳中人心。
“可以，”他立刻点头，“就做十集动画短片，每集五分钟，以小说的章节为蓝本，人设不用华丽，就按村民的真实模样画，场景用实景 手绘叠加，比如田埂的草用手绘补全，祠堂的光影用实景打底。”
这话看似是临场灵感，实则是复刻前世家喻户晓的乡土动画模式，伪装成“文字与影像结合的自然延伸”，“星娱要是做动画，肯定会用3d建模，搞华丽画风，加流量声优，咱们要的就是2d手绘的质朴感，线条不用完美，颜色贴近自然，让动画像村民自己画的一样。”
夏晚晴立刻接话：“我可以为每个角色设计专属旋律，”她拿出笔记本，上面已经写了几个片段，“张大爷的旋律用低沉的二胡音色，配枫香树的风声；
陈念的用清亮的吉他，加槐叶的沙沙声；孩子们的用童声合唱，配田埂的脚步声。”
她还主动提出：“动画的插曲除了之前的《叶影随行》，我再写几首角色歌，比如给王奶奶写《槐枕谣》，给李娟写《拓痕曲》，每首歌都融入对应的乡土元素。”
这既延续了她歌手的职业定位，又让副线深度参与动画创作，不是简单的“配歌”，而是成为动画灵魂的一部分。
周曼立刻对接本地的动画工作室，强调“拒绝过度商业化”：“不用专业的动画团队，找几个有乡土情怀的年轻画师，最好是本地人，懂村里的场景和人情。”
岳川补充道：“人设让凌薇来定，就按村民的真实模样画，王奶奶的皱纹、张大爷的驼背、孩子们的圆脸，不要美化，越真实越好；分镜就用林野拍的实景素材，画师在上面做手绘叠加，比如给田埂上加几只蚂蚱，给槐树上加几片飘落的叶子。”
凌薇拿着速写本，当天就去了银杏村。
陈念的槐叶画课堂上，孩子们围着她看她画人设，一个小男孩指着速写本上的张大爷说：“张爷爷的眉毛更弯，笑起来会皱成一团！”
凌薇立刻修改，把孩子的建议记在本子上：“动画的人设要让村民认得出自己，”她笑着说，“星娱的动画人设只会往‘可爱’‘帅气’上靠，哪会管真实的模样。”
她画的人设没有精致的线条，只用简单的笔触勾勒轮廓，颜色用土黄、浅绿、赭石，都是乡村常见的色调，像用槐叶、枫树叶拓印出的底色。
林野负责动画分镜，他把之前拍摄的实景素材按小说章节剪辑，每帧都标注手绘补充的细节：“这里加一只蝴蝶落在槐叶上”“这里让张大爷的烟斗冒出一缕烟，烟的形状像枫树叶”。
他还特意保留了实景里的自然晃动，比如风吹树叶时画面的轻微抖动，让动画没有“完美的稳定感”，反而像用手机拍的日常片段：“星娱的动画只会追求画面流畅，加华丽的转场，哪有这种带着生活气息的‘不完美’。”
陆哲带着录音设备，再次走进各村收集音效——王奶奶捶槐叶的“咚咚”声、张大爷修剪枫香树的“咔嚓”声、孩子们在田埂上的奔跑声，甚至还有深夜祠堂里的虫鸣声。
“这些音效要原封不动用在动画里，”他对着团队说，“星娱的动画音效只会用合成的‘环境音库’，哪有这种带着温度的原声。”
他还请村里的老人用方言念小说里的台词，比如张大爷的“枫香树要好好养，根在树在”，王奶奶的“槐叶枕要晒三遍，心要诚”，准备用在动画里当旁白，比专业声优更有代入感。
夏晚晴为《槐枕谣》录制 vocals 时，特意邀请了银杏村的几位老奶奶一起合唱。
老人们的歌声带着岁月的沙哑，和她清亮的嗓音交织在一起，像槐叶的清香裹着时光的味道。
“这才是动画该有的声音，”她对着录音设备说，“星娱的动画只会找流量声优，声音再好听，也没有这种乡土的厚重感。”
她还为动画设计了“无台词段落”，只用音乐和音效推动剧情，比如王奶奶做槐叶枕的片段，只有捶叶声、缝线声和《槐枕谣》的纯音乐，让画面自己说话。
拍摄动画素材的间隙，团队在村里办了个“动画体验课”。
凌薇教孩子们画动画里的角色，林野用简易设备拍孩子们的手绘作品，后期加进动画的片尾彩蛋；夏晚晴带着孩子们唱动画插曲，陆哲把孩子们的童声录下来，融入片尾曲的合唱部分。
岳川坐在一旁，看着孩子们趴在石桌上画画，笔尖蹭过纸页的声音，突然想起前世动画里“孩子视角看乡土”的经典桥段，立刻在笔记本上补写动画脚本：“加一个孩子眼里的枫香树，树枝变成秋千，树叶变成蝴蝶，既保留童真，又不脱离真实。”
周曼对接的动画工作室传来消息：“星娱也在做乡土题材动画，邀请了顶流声优和知名动画导演，画风华丽，还加了奇幻元素，比如枫香树会说话，槐叶枕能让人回到过去，宣传通稿说‘打造国民级乡土Ip’。”
她翻着星娱的动画预告，画面里的乡村像童话世界，色彩饱和度极高，角色穿着干净得发亮的衣服，和真实的乡村格格不入。
“他们连田埂上的草都画得整整齐齐，”周曼摇摇头，“哪像咱们，草是歪的，泥土是带颗粒的，衣服上还有补丁。”
岳川没理会星娱的动态，专注于动画的细节调整。
他让凌薇在动画里加了个“隐藏彩蛋”：每集的背景里都有一片不同的树叶，对应小说章节的主题；让陆哲在音效里混入极淡的树叶沙沙声，不管哪个场景都有，像根脉无处不在。
“动画的核心不是奇幻，不是华丽，”岳川对团队说，“是让离开家乡的人看到熟悉的场景，让留在家乡的人看到自己的生活，这才是最打动人的。”
夏晚晴的角色歌《拓痕曲》录制完成，她把李娟教拓印的口诀编进歌词：“枫香纸，铺得平，鬃刷轻，拓痕明；祖祖辈辈的名，刻在心里的情。”
旋律里融入了拓印时的敲打声，刚发布到社交平台，就有网友评论：“听到这首歌，想起奶奶教我剪窗花的样子，太真实了。”
而星娱的动画预告发布后，却被吐槽“像披着乡土外衣的奇幻剧，根本不是我们认识的乡村”。
傍晚，团队在小院里看动画的初剪片段——王奶奶坐在石桌前捶槐叶，手绘的槐叶碎末随着实景的光线晃动，《槐枕谣》的歌声缓缓响起，没有多余的台词，却让人眼眶发热。
林野指着画面说：“还有几个场景需要补拍素材，比如古枫村的雪景，小说里提到张大爷在雪天给枫香树缠草绳，咱们冬天再来补拍。”
岳川点点头，翻着动画脚本：“可以在冬天补拍时，加一集雪景特辑，就拍村民的日常——扫雪、煨火、给麦苗盖草帘，再让夏晚晴写一首雪景插曲，”他抬头看向窗外，夕阳落在梧桐叶上，“动画不用赶进度，等季节到了再拍，真实的时光感比赶工更重要。”
夏晚晴抱着吉他，轻轻弹起刚构思的雪景插曲片段，旋律温柔，像雪花落在枫香树上的声音。陆哲打开录音设备，把这旋律和远处的鸟鸣声一起录下来，小院里的梧桐叶轻轻晃动，像在为即将到来的冬日拍摄，悄悄铺垫着温暖的底色。
