我在二战当文豪 第53章 恩尼·里瑟式风格

爱德华·威克斯连一秒犹豫都没，拍板决定。

普佐脸上露出难以抑制的笑容，嘴角比纳翠礼还难压。

……这可是《大西洋月刊》啊！

爱德华·威克斯的苦瓜脸也被笑容替代，眼角皱纹挤在一起，递给恩尼一个表扬的眼神，似乎在说——这个稿子组得好啊。

“普佐先生，这个稿子相当不错，只是……”

爱德华·威克斯话还没说完。

普佐有些紧张地表示道：“如果有哪里不足的地方，儘管说出来……只要能过稿，怎么改都行。”

威克斯、恩尼：“……”

听到普佐说的。

作为一个改稿狂魔，爱德华·威克斯却是打趣道：“你这部小说结构完整，没有任何需要改的地方，我很想改，都没地方下笔啊！”

他接著转回正题：“我是想问，你这部小说的架构灵感来自哪里？这种写作方式，以及幽默、讽刺、荒诞的文风，对於文学界来说，简直是希区柯克式的革新。”

“这个嘛，是恩尼给我的建议，”普佐笑了笑，看了恩尼一眼，从怀里拿出一张摺叠起来的纸，对威克斯说，“刊登小说的时候，能將这篇短文一併刊登出来吗？”

“哦？”爱德华·威克斯带著好奇，接过普佐递来的纸张摊开。

【“恩尼·里瑟式风格”解构——“网状架构敘事”与“黑色幽默”：

此篇文章的诞生源自於我的好友——恩尼·里瑟先生的独创性构想，我將之命名为“恩尼·里瑟式”风格。

此风格核心在於以敘事上的精密网状架构，来解构现代性的荒诞图景。將多个敘事线如同精密齿轮般嵌套咬合，通过偶然与巧合的连锁反应，推动所有角色在不自知的状態下共同滑向一个意料之外的非理性结局。

想像一篇小说，其结构並非一条流动的河流，而是一张精密蛛网。每个角色是网上的一颗露珠，独自映照世界，又通过纤细的丝线，即巧合、**与误会……与他人紧密相连。

您將目睹多个故事平行推进：愚蠢的骗子、愤怒的厨师、忧鬱的哲学家……他们看似活在各自章节里，却因一次微不足道的碰撞——一份送错的信件、一把失窃的钥匙等，命运开始共振、裂变、最终轰然交匯於一个荒诞的节点。

与此同时，“恩尼·里瑟式风格”的另一核心在於“黑色幽默”，即是以幽默、讽刺、荒诞等元素来处理故事主题，用以描绘荒诞、无意义、失控的世界的一种独创性文学流派。

这种文学流派，它不製造快乐，而是揭示存在的荒谬。角色越是严肃地追求目標，就越是徒劳，在命运掌中就越显可笑。那笑声背后，是世界偶然性的深渊，一切秩序皆为幻觉。维繫世界的，不过是一根即將崩断的细丝。

这是一种用混沌编织秩序、又以秩序演绎混沌的故事风格。它邀请您俯视整张网，成为那个既发笑又战慄的上帝。

最终，敘事本身成为一场对秩序与逻辑的优雅嘲弄。】

爱德华·威克斯阅读完普佐这篇关於文章的风格解构，有些惊讶：“没想到这篇文章的诞生是你们二人通力合作的结果……”

他顿了下，琢磨著文中对此种故事风格的描述，点著头很是认同：““黑色幽默”这个文学流派的命名相当贴切啊，在这之前就有很多作者採取过相同的方式——用幽默、讽刺、荒诞等元素来处理故事主题，但至今在文学界还没有一个统一的命名，我看这个名字就很好！

然后，再以“黑色幽默”的文学风格，结合一种全新的敘事结构——网状敘事，就诞生了一部前无古人的精彩小说。就像是菠萝与火腿这种意外、天才的搭配，组成了绝妙的『美味』。

最关键的是这种文学风格对於“荒诞”的描绘与展现，让我觉得有种萨特、加繆的感觉。

但不同的是这篇小说並非是强调“反抗”的存在主义文学，而是转而强调“荒诞的不可反抗”，並对其进行了戏謔的解构，像是一个小丑“笑中带泪”的辩白，也颇具深刻的文学性。

这种独创的风格在文坛著实前所未有，我看，的確可以命名为……嗯，恩尼·里瑟式风格！”

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