导演？不，华娱教父！ 063 关导 救救我们吧！

说不上为什么，陈小旭对《京城人在纽约》的招商格外上心。

不到两天的时间，就和开牛肉麵馆的张先生谈好了合作细则，把价格谈到了150万。再算上其他大大小小的gg植入，总共有650万的收益。

陈小旭说，如果能和央台谈好gg竞標，收入破千万是起步。要是宣传到位，竞標价格够高，说不定又能大赚一笔。

关文湖给尤主任打了几个电话，却迟迟没人接听，他索性开车前往京城电视艺术中心。

“尤主任一大早就出去了，您要是有事，我帮您找郑副主任吧？”

“我自己去吧。”

推开郑小龙的办公室，冯钢正和他並排而坐，低头看著桌面。

“关导，你怎么来了？”

关文湖没客气，自己找地方坐了下来。

“招商的事谈好了，但是找不著尤主任。”

郑小龙拿出一只崭新的茶杯，沏上茶。

“他一早就去央台了，没准快回来了。你来的正好，我们俩正研究分镜头呢！”

说著，郑小龙把桌上的一叠纸递了过去，“我们也没画过这东西，拿不准啊！”

“上次关导指点了一下，说拍戏必须要提前做分镜头，我觉得挺有道理，就和郑导一起设计了一下。”冯钢见关文湖有些拘谨，舔了舔嘴唇。“但是有点弄不明白镜头之间的逻辑，关导受受累，再给我们讲讲？”

翻开分镜头，故事板上的线条流畅，画面严谨，像美术学院的速写作业。

一看就是出自冯钢的手笔，他学美术出身，到了艺术中心后先做了几年美术师，第一次有机会参与联合执导。

但这份分镜头，除了画面漂亮之外，没有任何优点。

寥寥几场戏，不但景別运用不严谨，镜头之间的组合更是没有逻辑，常常出现同机位不同景別的连接，这是电影学院大一新生都不会犯的错误。

关文湖又翻了几页，心里顿时有些打鼓。

他开始质疑郑小龙的能力，能否把《京城人在纽约》拍好。

“关导，你觉得怎么样？”

郑小龙凑到身边，满眼期待地望著关文湖，似乎想听到夸奖。

“这个……”

他看了看郑小龙的眼睛，含蓄地说道：“冯钢以前没当过导演，这我知道。郑导以前在剧组是製片人吧？”

“对，以前都是编剧和製片人，拍《渴望》的时候跟著赵宝纲学了一段时间，我感觉挺有收穫。”

说著，他靦腆一笑，还在等待关文湖的讚扬。这份分镜头他十分满意，虽然他尚且不懂分镜头的逻辑。

“那我就直说了，这份分镜头完全不能用於拍摄……”

话才说到一半，郑小龙和冯钢的脸色一沉。

关文湖把茶几上的菸灰缸拿到手边，点上一支烟。

“我之前看其他电视剧导演，都是到了现场再分镜头的。但咱们这个戏特殊，全剧组几十號人去了美国，每一天的成本都特別高。我们不能到了现场再时间，当场思考怎么拍。对於咱们来说，时间就是金钱。这一点，郑导能理解吧？”

郑小龙点点头。

“导演要在拍摄之前，脑子里对每一场戏都有清晰的认知。”

关文湖指著手上的分镜头说道：“这场戏是王启明和媳妇到了甘迺迪机场，作为导演，你怎么理解这场戏的任务？”

郑小龙毕竟是文学专业出身，对於剧本的理解不成问题。

“应该重点突出，一对在国內属於天之骄子的夫妻，到了国外忽然发现，他们曾经的履歷和成就，在异国他乡完全没用。”

“就是迷茫。”冯钢补充道。

“没错，迷茫、无助，甚至有点绝望，这都是人物的內心。人物迷茫的心理，应该和环境產生剧烈的衝突，才能被观眾感知。比如其他外国人说著流利的英语，非常自然地和海关工作人员交谈，其他人的队伍通过得非常迅速。但到了王启明夫妇这里，排在他们身后的人越来越多，越来越不耐烦，甚至埋怨，嘮叨，催促。这种视觉上的衝突，可以引起观眾的第一个疑问，王启明在干什么？”

关文湖指著分镜头上的画，“但你们设计的分镜，在没有构建出环境的时候，就先给了王启明一个中景。这个镜头既不能带出环境，也不能走入他的內心，完全是个陈述式的镜头，只能告诉观眾，有个人在这。这个镜头没有故事感，我说的这个，你们能理解吗？”

关文湖有意说的很慢，免得两个对镜头语言没有太多理解的初学者云里雾里。

但郑小龙很快反应过来，说道：“中景是不是像个陈述句，没办法引起衝突。或者说，观眾看完不会被这样的镜头吸引。”

“也不能完全这么说，中景也有中景的用处，理论上什么景別都是可以用的，但一定要符合导演的构思。那像你说的，第一个镜头构建环境，用一个全景把机场海关的队伍给排出来，第二个镜头该接什么呢？”

“接中景，镜头带上王启明的脸，把他身后那些人焦躁的状態拍出来，目的是引起观眾的持续好奇，王启明到底在干什么，能让其他人这么烦躁。”

隨著关文湖的描述，冯钢拿起铅笔在纸上勾勒，很快就画出了草图。

“关导，是这个意思吗？”

冯钢的理解非常到位，精准把握了构图的尺度，以及关文湖的构思。

“没错，那第三个镜头该接什么了？”

郑小龙想了想：“特写吧？展示一下那些人烦躁的状態。”

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