命运之舞之救赎与毁灭 第30章 瞳往

与佐藤言说所费的时间大概一致。可是到底过去多少分多少秒，却无法计算。唯一留有实感的部分，是我口中有些软溶，口感不那么好的温热面条。

她的音乐她的讲述，仿佛一时须臾一时寒暑，客观的时刻已然毫无意义。

我尽力描述着这陶醉的感觉，说道：“我只是听着你的弹奏，脑中就浮现了那样的画面，也许是佐藤小姐你的演奏出神入化的缘故呢。”

得到我的夸赞，佐藤一笑，继续看向远处：“欧阳先生有兴趣听听我的故事吗？”

昨日佐藤曾说，今天会告知我关于她的故事。这不经意间的询问，看似是闲散随意，又是如期而至的。放下仍有余温的泡面碗，置在一旁，我一脸认真地回应道：“洗耳恭听。”

沉默片刻后，她如此说：“你知道狐岛吗？”

我：“我了解的不多，大概是在波尔顿市东北方向临海的地方？我只略有听闻波尔顿市的一小部分海鲜是从那边供应的。”

说完这句话后，我将已经吃的差不多的泡面，剩下的汤一口喝完，把空杯顺手丢进了旁边的垃圾桶中。

佐藤：“是，那边是我的老家。我老家可不是像这边这么繁华的地方，甚至可以说是个非常落后偏僻的小渔村。2024年我出生在那里。那里没有高楼大厦，没有铁路，没有智能网络。想要了解外面的世界，只能靠那些进过城的人带回来的显示屏和信号接收器来看电视。村子里最老的老人告诉我，在很久很久之前，世界不是这样子的。一切都是因为一场战争，整个世界大部分的地区都被毁掉了。以前的世界比现在都要发达，很多人都有电视，电脑，以及个人电话。”

我：“我也听闻战前人们某些方面的生活水平比现在高很多。”

佐藤：“当然，生活在波尔顿市里面的人可能会觉得这些都是稀松平常的东西，可对于我老家那里的村子来说，电脑和电话都是珍贵的玩意，只有村里进过城的有钱人家才会有。”

方才我这句话，只是奉承罢了。

实际上在那些战前的老人来看，现在的科技水平就是倒退。他们对现今这个世界感到悲伤、不甘甚至深恶痛绝。他们温良的追忆与讲述之下，是暴烈到极致的愤世嫉俗。

现今还存活着还愿意发表评论的战前老人，大多已经七八十岁。他们记忆最深刻的年代，最近也是20世纪**十年代。

据我有限的课堂知识和文献预览，20世纪被定义为“转瞬即逝的世纪”。那个世纪值得称道的是斗争和技术进步。其中，让我最感兴趣的部分是某次浏览一位波尔顿市收藏家的私藏。

他藏有一定数量的战前小说、电影剧本、胶片甚至还有一种现在完全无法在电脑上运作的，用某种程序编码语言写成的游戏脚本。这种脚本只能在现今制作方式完全失传的旧型电脑上运行。

这种剧本的对白、旁白和指令代码混杂在一起，搞不清楚逻辑是绝对看不明白的。我也是聆听了很久，才明白这是基于随机点数、选择分支、数值设置等方式进行构筑的一套完全基于文字的冒险游戏。

这些杂七杂八的收藏，只有两大分类——推理和科幻。

其中推理类型的故事记录着当时人类的犯罪记录、心理特征、社会面貌甚至一些历史事实。

科幻类型的故事则是种广告文学，它无不在探讨一种承诺——科技会给人类带来怎样不同于当代，在未来创造出一个新奇、充满想象力和令人魂牵梦萦的未来景象。

当时看完这些收藏介绍，我感慨万千。

单就目前的世界现状而言，科幻作品确实略逊于推理作品。

科幻所使用的语言，风格与奥迈集团的各类广告是那么相似。它所呈现的未来，永远在未来，直到如今依旧属于未来。

我们所生活的年代，这些许诺不仅没有实现，反而彻底倒退。这份差异和失落，与我在课本上第一次见到旧型个人电脑的照片时一模一样。

这些事物，绝大多数波尔顿人甚至都不再了解，变成了奇闻逸事。那些历史的痕迹，过去的装置和商品被私人收藏，还有少许得到专门的收藏店铺购买。

据说科幻故事在20世纪一时风头无两，然而如今2045年的我，能斩钉截铁的说——科技什么都改变不了。

人在科技诞生之初，便驯服了它。它只是人类的另类器官，是被人类认知上限严格限制的工具性产物。它从来不是魔法，根本不是。这个星球上，唯一的魔法，只有人类自身。

推理作品中所描述的那种城市症候群，如今更加严重到深入骨髓。这些现状与过去的人们别无二致，那些犯罪动机、人的斗争、个人的毁灭时至今日仍然刻骨铭心。

正是明白了这样的事实，我才能知晓虚核战争对人类而言意味着什么，20世纪究竟是好是坏。

科幻故事与奥迈集团，只有人类无力面对这个世界的全部真相时，才会令绝大多数人愿意相信愿意寄托其中思念。

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