在时光里聆听巴蜀回响 第253章 古蜀五王与两大遗址的时光对话

一、序章：泥土里的密码与王朝的轮廓

成都平原的雨，总爱在深夜落下。雨丝敲打着三星堆博物馆的玻璃展柜，也淋着金沙遗址的祭祀坑遗址，仿佛要将三千年的时光泡软，让那些藏在土层里的文明密码，慢慢浮现在世人眼前。我们总说古蜀文明是“沉睡数千年，一醒惊天下”，可当青铜神树、金箔太阳神鸟从泥土中醒来时，它们身上还带着王朝更迭的印记——蚕丛的纵目、柏灌的踪迹、鱼凫的鸟影、杜宇的农耕、鳖灵的治水，还有三星堆与金沙这两座遗址，像两颗明珠，串联起古蜀王朝的时光脉络。

若把古蜀王朝比作一条奔流的河，那么蚕丛是源头的清泉，柏灌是河道的拓宽，鱼凫（三星堆王）是河中的巨浪，杜宇（金沙王）是岸边的良田，鳖灵则是入海前的规整水道。它们不是孤立的名字，而是藏在考古地层里的先后顺序，是古蜀人从迁徙到定居、从渔猎到农耕的生存史诗。接下来，我们便循着泥土的痕迹，一步步揭开古蜀王朝序列的神秘面纱。

二、蚕丛：桂圆桥边的开拓者，古蜀第一缕文明微光

要找古蜀王朝的起点，得先往成都平原西北的什邡走。那里有一处叫“桂圆桥”的遗址，距今约4800-4500年，是目前发现的成都平原最早的新石器时代遗址之一。考古队员在这里挖出了打磨精致的石斧、陶罐碎片，还有碳化的谷物颗粒——这些不起眼的物件，或许就是古蜀第一代蜀王蚕丛留下的痕迹。

《华阳国志·蜀志》里说，蚕丛“其目纵，始称王”。后人总好奇“纵目”是什么模样，是眼睛突出，还是有特殊的图腾？直到桂圆桥遗址出土了一件陶制的人面残片，残片上的眼睛部分被刻画成向上凸起的形状，虽不完整，却让人想起“纵目”的记载。或许，蚕丛部落的人，会在脸上绘制纵目纹饰，以此作为部落的标志；又或许，“纵目”是他们观察自然的方式——在岷江河谷的密林中，只有抬起头、睁大眼睛，才能看清远处的猎物和危险。

4800年前的成都平原，还不是如今的“天府之国”。那时的平原上，沼泽遍布，森林茂密，老虎、野猪时常出没。蚕丛带着族人，从海拔较高的岷江河谷下来，一路寻找适合生存的土地。他们走到桂圆桥时，发现这里有清澈的河水，有肥沃的土壤，还有大片可开垦的林地——于是，他们停下脚步，搭建起半地穴式的房屋，用石斧砍伐树木，用石镰收割野生的谷物，开始了在成都平原的第一处定居生活。

我曾在什邡博物馆见过桂圆桥遗址出土的石斧，斧身呈青灰色，刃口被磨得十分锋利，斧柄处还留着古人手握的痕迹。讲解员说，这种石斧主要用于砍伐树木和开垦土地，是蚕丛族人开拓家园的“利器”。想象一下，清晨的雾气还没散，蚕丛站在河边的高地上，手里举着这样的石斧，对着族人喊道：“这里有水，有地，我们就在这里住下！”族人欢呼着散开，有的去河边打水，有的去林中伐木，有的在空地上搭建房屋——古蜀文明的第一缕微光，就这样在桂圆桥边点亮。

蚕丛的伟大，不仅在于带领族人定居，更在于他开启了“王”的概念。在此之前，成都平原的部落多是分散的，没有统一的首领；而蚕丛凭借着智慧和勇气，将多个小部落聚集起来，形成了第一个有组织的古蜀群体。他们以“蚕丛”为号，以纵目为图腾，在桂圆桥周边繁衍了数百年。后来，随着人口的增长，桂圆桥的土地不足以养活所有人，蚕丛的后人便带着部落继续迁徙，寻找更广阔的家园——而古蜀王朝的接力棒，也从这时起，慢慢传到了柏灌手中。

三、柏灌：宝墩城墙下的守业者，古蜀文明的第一次扩张

从什邡桂圆桥往东南走约50公里，就到了新津的宝墩遗址。这里是成都平原迄今为止发现的最大的新石器时代城址，城墙周长约6.2公里，残存的高度最高可达5米——这座用泥土夯筑的城墙，像一条沉睡的巨龙，守护着古蜀第二代蜀王柏灌的部落。宝墩遗址距今约4500-4000年，刚好承接在桂圆桥文化之后，与柏灌所处的时代完美对应。

为什么说柏灌对应宝墩文化？考古学家在宝墩遗址的城墙下，发现了大量与桂圆桥文化相似的陶器碎片，比如敞口的陶罐、带绳纹的陶碗，这说明宝墩部落与蚕丛部落有着直接的传承关系。而宝墩遗址的规模，比桂圆桥遗址大了十倍不止——城墙内的面积约276万平方米，相当于386个足球场大小，里面分布着密集的房屋遗迹、墓葬和灰坑。这样大的规模，绝非普通部落所能拥有，只能是一个强大的王权统治下的中心聚落——而这个王权，很可能就是柏灌。

柏灌时期的古蜀人，已经掌握了先进的夯土技术。宝墩城墙的夯土层清晰可见，每层厚度约10-15厘米，是用湿润的泥土一层一层夯实而成的。考古队员曾做过实验，用同样的方法夯筑的土墙，能抵御雨水冲刷和小型野兽的撞击。那时的古蜀人，会先在地面上挖出一道深沟，然后将泥土倒进沟里，用石夯反复敲打，直到泥土变得坚硬如石。就这样，他们花了数年时间，筑起了这座环绕聚落的城墙——城墙不仅是防御工事，更是柏灌王权的象征，告诉周边的小部落：这里有强大的首领，有安全的家园。

我曾在宝墩遗址的考古工作站里，见过一块城墙夯土样本。样本上的土层像千层饼一样叠在一起，用手摸上去，坚硬得能划伤手指。工作站的老师说：“你看这些土层里的杂质很少，说明当时的人会特意筛选细腻的泥土；而且每层之间都很平整，说明夯打的力度很均匀。”很难想象，在没有铁器、没有机械的时代，古蜀人是如何用双手筑起这座“土长城”的——或许，柏灌每天都会站在城墙边，看着族人忙碌的身影，时不时指挥他们调整夯打的节奏；或许，每当城墙增高一层，族人都会举行简单的祭祀，感谢土地的馈赠。

柏灌时期的古蜀文明，还在悄悄发生着变化。在宝墩遗址的房屋遗迹里，考古学家发现了更多的谷物遗存，除了之前的小米，还出现了水稻的痕迹。这说明，柏灌部落已经开始尝试种植水稻——他们利用成都平原丰富的水资源，在房屋周边开垦出小块的水田，引来河水灌溉。水稻的产量比小米高，能养活更多的人，这也为后来古蜀文明的鼎盛奠定了基础。

然而，宝墩文化的末期，成都平原又遭遇了一次气候波动。考古地层显示，宝墩遗址的晚期，出现了大量的洪水淤积层——这意味着，当时可能发生了持续的暴雨，导致河水泛滥，淹没了部分房屋和农田。为了生存，柏灌的后人不得不再次迁徙。他们离开宝墩，往北走，最终在广汉找到了一片新的沃土——那里，将成为三星堆文化的发源地，也将迎来古蜀王朝的第三位蜀王：鱼凫，也就是我们假设的“三星堆王”。

四、三星堆王（鱼凫）：青铜神树下的王者，古蜀文明的鼎盛之光

广汉三星堆遗址的名气，早已传遍全国。但很少有人知道，这座遗址的起点，其实是柏灌部落迁徙后的延续。三星堆文化距今约4000-3200年，相当于夏商时期，而这个时期的古蜀王，正是传说中的鱼凫——他不仅是古蜀第三代蜀王，更是我们假设的“三星堆王”，是古蜀文明鼎盛时期的缔造者。

为什么说鱼凫是“三星堆王”？三星堆遗址出土的金杖，给出了最直接的线索。金杖长142厘米，直径2.3厘米，表面刻着三组图案：最上面是两只对称的鸟，中间是两条相向的鱼，下面是两个人头。考古学家认为，这组图案是鱼凫王权的象征——“鱼”和“鸟”对应“鱼凫”（凫是一种水鸟），而人头则代表鱼凫王本人。金杖出土于三星堆一号祭祀坑，坑内还出土了大量的青铜器物、玉石器和象牙，这些都是王室祭祀用的礼器，进一步证明这里曾是鱼凫王的统治中心。

鱼凫时期的三星堆人，已经掌握了成熟的青铜铸造技术。三星堆二号祭祀坑出土的青铜神树，高达3.96米，由底座、树干、树枝和神鸟组成。树干上缠绕着龙形纹饰，树枝上站着九只神鸟（现存七只），每只神鸟的造型都栩栩如生——喙部尖锐，翅膀收于身侧，爪子紧紧扣住树枝，与我们之前讨论的“鱼老娃”（鸬鹚）极为相似。想象一下，当时的工匠们，要先根据鱼凫王的要求，用泥土制作出神树的模型；然后用陶土包裹模型，制成陶范；再将融化的青铜液（温度高达1000多摄氏度）倒入陶范中；待青铜冷却后，还要用工具打磨表面，雕刻纹饰——整个过程，需要数百名工匠协作，耗时数年才能完成。

我曾在三星堆博物馆的“神树厅”里，站在青铜神树的复制品前，仰着头看了很久。神树的树干蜿蜒向上，树枝向四方舒展，神鸟站在枝头，仿佛下一秒就要振翅飞向天空。展厅的灯光是暖黄色的，照在青铜神树的表面，让青绿色的铜锈泛着柔和的光。那一刻，我仿佛看到了鱼凫王站在祭祀坑边，看着工匠们将青铜神树放入坑中，嘴里念着祈福的咒语——他希望这棵神树能连接天地，让神灵听到他的祈求，保佑三星堆部落的平安与繁荣。

鱼凫时期的三星堆，不仅是手工业的中心，更是贸易的枢纽。考古学家在三星堆遗址中，发现了来自云南的翡翠、来自甘肃的绿松石、来自长江下游的象牙——这些物资，不是通过战争掠夺而来，而是通过贸易交换得到的。这说明，鱼凫王统治下的三星堆，已经与周边地区建立了广泛的联系。或许，每年都会有来自不同部落的商人，带着他们的特产来到三星堆，用翡翠换青铜，用绿松石换玉石；而鱼凫王则会在城门口迎接他们，用三星堆的青铜器物作为回礼——这种贸易往来，不仅丰富了三星堆的物资，更传播了古蜀文明的影响力。

然而，三星堆文化的末期，也出现了神秘的“中断”。考古学家发现，三星堆的祭祀坑是被人为填埋的，坑内的器物大多有焚烧和打碎的痕迹——这到底是一场祭祀仪式，还是一次部落迁徙前的“告别”？目前尚无定论。但可以肯定的是，在距今约3200年左右，三星堆的中心地位逐渐消失，古蜀文明的重心，开始向东南方向转移——那里，有一座新的遗址正在崛起，那就是金沙遗址，而统治那里的，将是古蜀第四代蜀王杜宇，也就是我们假设的“金沙王”。

五、金沙王（杜宇）：金箔太阳下的耕者，古蜀文明的转型之魂

从广汉三星堆往东南走约40公里，就到了成都市区的金沙遗址。这里曾是古蜀文明的又一个中心，距今约3200-2600年，相当于商周时期，而这个时期的古蜀王，正是传说中的杜宇——他是古蜀第四代蜀王，也是我们假设的“金沙王”，是古蜀文明从神权向农耕转型的关键人物。

金沙遗址最着名的文物，当属“太阳神鸟”金箔。金箔直径12.5厘米，厚度仅0.02厘米，上面刻着四只首尾相接的神鸟，围绕着中心的太阳纹飞行。这四只神鸟的造型，比三星堆的青铜神鸟更轻盈、更灵动，它们的翅膀舒展如火焰，仿佛在追逐着太阳的光芒。考古学家认为，这组图案是杜宇时期太阳崇拜的象征，而杜宇本人，就是这种崇拜的推动者——他不仅是蜀王，更是“望帝”，是连接人间与太阳神灵的使者。

为什么说杜宇是“金沙王”？文献记载给出了答案。《蜀王本纪》里说，杜宇“治汶山下邑，曰郫化”，而郫邑就在今天的成都郫县（今郫都），距离金沙遗址仅20多公里。此外，金沙遗址出土的陶器、玉器，与三星堆晚期的器物有很多相似之处，比如带绳纹的陶罐、雕刻精美的玉璋——这说明，金沙部落与三星堆部落有着直接的传承关系，而杜宇，很可能就是从三星堆迁徙而来的鱼凫部落的后人。

杜宇时期的古蜀文明，最大的变化是从“神权至上”转向“农耕为本”。《华阳国志·蜀志》里说，杜宇“教民务农”，也就是说，他教会了古蜀人更先进的农耕技术。在金沙遗址的生活区里，考古学家发现了大量的农耕工具，比如石犁、石锄、石镰，还有碳化的水稻颗粒——这些工具比宝墩时期的更精致，石犁的刃口更宽，石锄的手柄更符合人体工学，说明杜宇时期的古蜀人，已经掌握了深耕、除草、收割的全套农耕技术。

我曾在金沙遗址博物馆的“农耕文明厅”里，见过一把出土的石犁。石犁呈三角形，刃口被磨得很光滑，犁身上还留着使用过的痕迹——边缘有些磨损，表面有泥土的印记。讲解员说：“这把石犁是用来深耕土地的，比之前的石斧效率高很多。用它耕地，能让土壤更疏松，有利于水稻的生长。”想象一下，春天来了，杜宇站在田埂上，手里拿着这样的石犁，教族人如何耕地：“把犁尖插进土里，然后用力往前推，这样就能把土翻起来了。”族人跟着他的样子，在水田里劳作，阳光洒在他们身上，金箔太阳神鸟的图案印在他们的衣服上——这是一幅多么温馨的农耕图景。

杜宇时期的金沙，不仅是农耕的中心，更是文化的融合之地。考古学家在金沙遗址中，发现了大量的卜甲（用于占卜的龟甲），卜甲上有灼烧的痕迹和简单的刻纹——这是来自中原商朝的文化元素。此外，金沙的玉器造型，也融合了长江中游石家河文化的风格。这说明，杜宇王并没有封闭自己，而是积极吸收周边文化的精华，将它们融入古蜀文明中。比如，他借鉴商朝的占卜文化，用来预测农业收成和天气变化；他借鉴石家河文化的玉器工艺，制作出更精美的玉璋和玉璧——这种文化融合，让古蜀文明更加成熟、更加丰富。

然而，杜宇的统治也并非一帆风顺。文献记载，杜宇时期蜀地遭遇了一场大洪水，“江水为害，蜀民不得安处”。为了治理洪水，杜宇派鳖灵去治水——而鳖灵，就是后来取代杜宇，成为古蜀第五代蜀王的开明帝。

六、鳖灵（开明帝）：治水长河中的改革者，古蜀王朝的终结者

鳖灵的名字，总是与“治水”联系在一起。他是古蜀第五代蜀王，号开明帝，其统治时期对应的是晚期巴蜀文化（船棺葬文化），约公元前600年-公元前316年——他不仅是古蜀王朝的最后一位君主，更是将古蜀文明推向成熟，却又亲手将其推向终结的人。

关于鳖灵治水的传说，《蜀王本纪》里有详细的记载：“望帝（杜宇）积百余岁，荆有一人，名鳖灵，其尸亡去，荆人求之不得。鳖灵尸随江水上至郫，遂活，与望帝相见。望帝以鳖灵为相。时玉山出水，若尧之洪水。望帝不能治，使鳖灵决玉山，民得安处。”虽然传说带有神话色彩，但也反映了一个事实：鳖灵确实因为治水有功，得到了杜宇的信任，最终继承了王位。

考古学家在成都平原的晚期巴蜀文化遗址中，发现了大量的水利设施遗迹，比如都江堰上游的芒城遗址，就有一条人工开凿的河道，河道宽约10米，深约2米，与岷江支流相连。这条河道的年代，正好对应鳖灵时期——专家认为，这可能就是鳖灵治水时留下的工程。鳖灵治水的方法，不是像大禹那样“堵”，而是“疏”——他带领族人开凿河道，将洪水引入岷江，从而缓解了成都平原的水患。

我曾在都江堰博物馆里，见过一张鳖灵治水的示意图。图上画着成都平原的水系，红色的线条代表人工开凿的河道，这些河道像树枝一样，从岷江延伸到平原的各个角落。博物馆的老师说：“鳖灵的治水理念，为后来李冰修建都江堰奠定了基础。他知道，成都平原的水患根源是河道不通，所以他才会想到开凿河道，让洪水有地方可去。”想象一下，鳖灵站在岷江岸边，手里拿着一根树枝，在地上画着河道的走向：“从这里挖一条沟，把水引到东边的洼地；再从那里挖一条沟，把水引到南边的农田。这样一来，洪水就不会淹到我们的房子了。”族人听着他的计划，纷纷拿起石斧、石铲，开始开凿河道。

那时的成都平原，到处都是治水的身影。白天，男人们在河道里挖土，汗水顺着脸颊往下流，滴在泥土里；女人们则在家里做饭，然后把饭菜送到工地，给男人们补充体力；孩子们也不闲着，他们帮着大人递工具、运泥土，虽然累得气喘吁吁，却笑得很开心。就这样，经过几年的努力，一条条人工河道终于开凿完成。当洪水再次来临时，河水顺着河道流走，没有淹没房屋和农田。族人围着鳖灵欢呼，把他举起来抛向空中——那一刻，鳖灵在族人心中的地位，已经超过了杜宇。

治水成功后，杜宇将王位禅让给了鳖灵，鳖灵成为了新的蜀王，建立了开明王朝。鳖灵即位后，并没有停下改革的脚步。他深知，要想让古蜀王朝强大起来，不能只靠治水，还要发展农业和手工业。于是，他推行了一系列改革措施：

在农业方面，鳖灵推广了更先进的水稻种植技术。他让族人在河道两岸开垦更多的水田，利用人工河道的水进行灌溉。为了提高水稻的产量，他还教族人使用绿肥——把野草、树叶埋在土里，让它们腐烂后变成肥料，增加土壤的肥力。考古学家在晚期巴蜀文化遗址中，发现了大量的绿肥遗存，这正是鳖灵推广农业技术的有力证据。

在手工业方面，鳖灵鼓励工匠们改进青铜铸造技术。开明王朝时期的青铜器物，比三星堆和金沙时期的更精致、更实用。比如，出土的青铜剑，剑身细长，刃口锋利，上面还刻着精美的纹饰；青铜容器的造型也更加多样，有鼎、壶、尊等，不仅可以用来装东西，还可以作为礼器使用。此外，鳖灵还重视玉石器的制作，开明王朝时期的玉璋、玉璧，雕刻工艺更加复杂，图案也更加精美。

在政治方面，鳖灵建立了更完善的统治体系。他把古蜀王朝分成了多个郡，每个郡都派官员进行管理。这些官员负责征收赋税、管理治安、组织农业生产等事务。为了加强对地方的控制，鳖灵还制定了严格的法律，规定了人们的行为规范。如果有人违反法律，就会受到严厉的惩罚，比如罚款、流放等。

开明王朝在鳖灵的统治下，逐渐强大起来。它的疆域不断扩大，东到长江三峡，西到雅安，南到乐山，北到绵阳。古蜀王朝与周边的巴国、楚国等国家建立了密切的联系，不仅进行贸易往来，还进行文化交流。比如，古蜀的青铜器物和玉石器，通过贸易传到了巴国和楚国；而巴国的音乐、楚国的舞蹈，也传到了古蜀，丰富了古蜀人的文化生活。

然而，好景不长。到了开明王朝晚期，古蜀王朝开始走向衰落。一方面，开明王朝的统治者变得越来越腐朽。他们沉迷于享乐，修建了大量的宫殿和陵墓，耗费了大量的人力、物力和财力。比如，出土的开明王朝时期的陵墓，规模宏大，里面陪葬了大量的青铜器物、玉石器和金银器，这些都是老百姓的血汗钱。另一方面，周边的国家变得越来越强大。秦国在商鞅变法后，国力大增，开始对外扩张。公元前316年，秦国派张仪、司马错率军攻打古蜀王朝。

面对秦国的强大攻势，古蜀王朝的军队不堪一击。秦军很快就攻占了古蜀王朝的都城，杀死了开明王朝的最后一位君主。就这样，存在了一千多年的古蜀王朝，最终灭亡了。古蜀王朝灭亡后，成都平原成为了秦国的一部分，古蜀文明也逐渐融入了中原文明。

七、尾声：时光长河中的文明回响

站在三星堆遗址的祭祀坑边，看着那些出土的青铜神树、金杖、青铜面具，我仿佛看到了鱼凫王带领族人铸造青铜器物、举行祭祀仪式的场景；站在金沙遗址的太阳神鸟金箔展厅里，看着那只轻盈灵动的金箔神鸟，我仿佛看到了杜宇王带领族人在田埂上劳作、祈求丰收的画面；站在都江堰博物馆的鳖灵治水示意图前，我仿佛看到了鳖灵带领族人开凿河道、治理洪水的身影。

古蜀王朝虽然已经灭亡了两千多年，但它留下的文明遗产，却永远留在了成都平原的土地上。三星堆的青铜文明、金沙的金箔文化、开明王朝的水利工程，都是古蜀人智慧的结晶。它们不仅是中国古代文明的重要组成部分，也是世界文明史上的瑰宝。

如今，成都平原上的人们，依然在享受着古蜀文明带来的福利。都江堰水利工程依然在灌溉着成都平原的农田，让这里成为了“天府之国”；三星堆和金沙遗址成为了着名的旅游景点，吸引着来自世界各地的游客，让更多的人了解古蜀文明的魅力。

古蜀王朝的五王——蚕丛、柏灌、鱼凫（三星堆王）、杜宇（金沙王）、鳖灵，他们就像一颗颗珍珠，串联起了古蜀文明的时光脉络。他们的故事，不仅是一段历史，更是一种精神——开拓创新、勤劳勇敢、团结协作的精神。这种精神，一直激励着成都平原上的人们，不断前进，创造出更加美好的未来。

雨又开始下了，这次的雨，仿佛带着古蜀人的祝福，滋润着成都平原的土地。我相信，在未来的日子里，古蜀文明的光芒，将会更加耀眼，照亮更多人的心灵。