末世降临我分手了小仙女 抽卡钕没那么不急

老染坊的蓝韵

浙南的瓯江岸边，有个叫蓝靛村的村落。村子被成片的蓝靛草田包围，夏至过后，蓝紫色的草花在田里铺成花海，空气里总飘着股蓝靛的青涩和米酒的微醺——那是从村东头的老染坊里传出来的。染坊是座白墙黑瓦的院落，院里的竹竿上晾着刚染好的蓝布，像挂着一片片蓝天，墙角的陶缸里泡着蓝靛泥，作坊的石板地上，一位老妇人正用木槌捶打布料，靛蓝色的水顺着布纹流淌，蓝香混着草木的气息，在院里织成一片沉静的蓝。染坊的主人姓苏，是位六十多岁的老太太，村里人都叫她苏染娘。苏染娘染了一辈子蓝布，手掌被靛蓝染得发蓝，指腹带着捶布的厚茧，却能凭手感判断布料的吸色程度，一匹普通的棉布，经她手浸泡、脱胶、浸染、氧化、晾晒、捶打，就能变成色泽温润、蓝白相间的蜡染布，蓝得像瓯江的水，白得像天上的云，哪怕只是做成简单的头巾，都带着山水的灵秀，像藏着岁月的蓝。

这年芒种，蓝靛草刚到收割期，苏染娘挎着竹篮去田里割草。她专挑茎粗叶肥的蓝靛草，用镰刀贴着根部割下，草叶上的蓝汁沾在手上，像抹了层颜料。“染布的草，得‘够壮’，”她把割好的蓝靛草捆成束，叶片上的蓝脉清晰可见，“这样的草含蓝量高，染出来的布才够蓝，就像酿酒的粮食，饱满的才出酒多。”她只在晴天收割，说“雨天的草含水量高，蓝靛浓度低，晒过的草才实在”。

“苏婆婆，这蓝草真能把白布染成那么好看的蓝？”一个穿白衬衫的姑娘蹲在蓝靛草旁，是学服装设计的大学生，叫蓝溪，听说蓝靛村的老染坊藏着“会呼吸的蓝”，特地来学艺，手里还捧着本染布图谱。

苏染娘把蓝靛草堆在院角，笑着说：“能，这蓝草是地的魂，经了水的泡、灰的炼，就能把蓝藏进布里。你闻这草，”她抓起一把新鲜的蓝靛草，“带着股青草的冲劲，做成靛泥，就变得温润，染在布上，越洗越亮，就像青石板，经雨水泡过才显色。”

割回的蓝靛草要“发酵”。苏染娘把草放进大陶缸，加水没过草叶，再撒上石灰，用木桨反复搅拌，让草叶在碱性水中发酵。“得发酵七天，”她每天都要打开缸盖，捞起一把草叶看看，草叶渐渐腐烂，水色变成深绿，“发酵好了，水面会浮着层蓝沫，就像酿米酒，冒泡了才成。”

蓝溪帮着搅拌陶缸，木桨在水里沉得很，搅几圈就胳膊酸，苏染娘笑着说：“搅得‘匀’，蓝靛才能充分出来，就像打鸡蛋，得搅匀了才起泡。”

发酵好的蓝靛草要“滤渣”。苏染娘用纱布把草渣滤掉，留下深蓝色的汁液，倒进另一个陶缸，再加适量的米酒，让汁液继续发酵，慢慢沉淀出蓝靛泥。“滤得‘净’，”她用勺子撇去表面的浮沫，“渣多了，靛泥会糙，染出来的布会发花，就像淘米，淘干净了才白净。”

沉淀好的蓝靛泥像块深蓝色的宝石，苏染娘把它挖出来，放在竹匾里晒干，收进陶瓮保存，这就是染布的“染料”。“靛泥得‘干’，”她捏起一块靛泥，硬得像石头，“潮了容易坏，干了才能存，就像晒盐，晒干了才耐放。”

染布前，先得“处理布料”。苏染娘把白布放进草木灰水里煮，去除布上的油脂和杂质，让棉布更容易吸色。“煮到‘布质变软’，”她用筷子挑起布角，布面变得蓬松，“不煮，布吃不上色；煮过了，布会糟，就得刚到好处，软硬适中。”

处理好的白布可以“画蜡”，这是蜡染的关键。苏染娘用铜制的蜡刀，在温热的蜡锅里蘸上蜂蜡，在白布上画出各种图案——蝴蝶、花朵、几何纹，蜡刀在她手中像支笔，线条流畅，图案灵动。“蜡要‘匀’，”她的手腕悬在布上，蜡液滴落得恰到好处，“蜡厚了，染不透；蜡薄了，会渗色，就像画画，墨多了晕开，墨少了看不清。”

蓝溪学着画蜡，刚画了几笔，蜡液就凝固了，线条歪歪扭扭，苏染娘笑着帮她把蜡刀在火上烤了烤：“蜡得热着才好画，就像写字，笔得润了才流畅。”

画好蜡的布要“浸染”。苏染娘把靛泥放进染缸，加清水调成深蓝色的染液，再放些米酒发酵，让染液保持活性。她把画蜡的布放进染缸，用长杆反复翻动，让布料充分接触染液，约半个时辰后捞出，挂在竹竿上氧化。“染得‘透’，”她看着布料从浅蓝变成深蓝，“第一次染浅，多染几次就深了，就像喝茶，泡得久了味才浓。”

氧化后的布颜色会变深，再放进染缸浸染，如此反复几次，直到达到想要的蓝色。“染的次数越多，蓝得越沉，”苏染娘指着竹竿上的布，有的像晴空，有的像深海，“就像酿酒，酿的时间越长，味越厚。”

染好的布要“脱蜡”。苏染娘把布放进沸水里煮，布上的蜂蜡遇热融化，浮在水面，露出原本的白色图案，蓝白相间，像幅水墨画。“煮到‘蜡尽色显’，”她用木棍搅动布料，蜡油在水面聚成一个个小圆点，“蜡没脱净，图案会发糊；煮过了，布会褪色，就得刚到好处，蓝白分明。”

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