重生了，我想见识娱乐圈的风景 第504章 招魂宇宙

“你想要什么？”

“最想要的自然是《哈利波特》了。”

雅各布立即将白眼翻出了新高度。

如果巴里·梅耶敢拿出《哈利波特》换，都不用等到第二天，早上签的字，下午就会收到解职通知。

林枫自然知道这个绝无可能，这只不过是狮子大开口而已。

不过林枫脑子里已经是有答案的，他对华纳这样的“老家伙”手中的很多版权都已垂涎已久。

林枫便对雅各布说出了自己的底线：“不要《哈利波特》也行，但要满足2个条件。

第一，我们可以将发行权都给他们，无论是北美还是海外。但是在利益分配时，我们分成的计算基数不是利润，而是收入。

至少是票房分成的20%，dVd、电视播放、流媒体等版权收入的15%，周边授权等消费业务收入的10%，当然，我们也会承担不高于20%的制作成本。

第二，我们不需要他们的5亿美元补偿，需要他们手中的一些‘边角料’Ip来换，至少包括斯蒂芬·金的同名小说《It》的版权、史蒂夫·艾尔顿同名小说《巨齿鲨》的版权以及他们与乐高玩具公司达成的影视合作的所有权利。”

雅各布仔细记下，然后皱着眉问道：“这些都不是什么着名Ip吧，值5亿美元吗？”

林枫哈哈大笑：“值不值的，以后不就知道了？就这么谈，记住，这是底线。”

对于林枫的眼光，雅各布自然是信任的，也就没再多说什么。

老板怎么说，自己这个打工的就怎么做呗，反正这个妖孽老板还从来没有失误过，不就是5亿美元吗，只要能爆一部，时间长些都能收回5亿美元的，这就是拥有米高梅这样业务丰富的老厂牌的威力。

林枫跟雅各布谈完这些事，准备结束这次谈话时，雅各布有想变魔术似的拿出一份文件递给林枫。

“林，这是詹姆斯·温提交上来的一份申请。

他在研究超自然现象时，发现了美国着名灵异调查员沃伦夫妇的档案，其中‘安娜贝尔娃娃’和‘佩隆家族闹鬼案’的真实记录尤其吸引他。

他想将这些改编成电影，希望申请至少2000万美元的预算。

但你是知道的，因为上次他在环球的失败，你说过他的拍摄资金不能给太多，否则反而制约了他的创造力，所以你看......”

林枫接过文件看了起来。

原来是沃伦夫妇1952年成立的新英格兰灵学研究协会这个非常有名的超自然现象调查组织的案件调查案例。

林枫知道，这应该就是后世着名的招魂宇宙的雏形了。

对于这样赚钱的项目，林枫自然是不可能放过的。

林枫缓缓道：“既然是根据实际案例改编，那就不要只考虑一两部了。”

“你是说系列电影？”

“不，是电影宇宙。”

一听到电影宇宙这个词，雅各布立马来了精神。

自从林枫提出电影宇宙这个概念，并在各个类型上初步尝试成功后，市面上各种电影宇宙的规划纷纷出炉，但绝大部分都是不着调的跟风。

但这是从林枫口中说出的电影宇宙，那分量自然跟那些妖艳贱货不一样。

“我们完全可以构建以真实灵异事件为基底、沃伦夫妇驱魔生涯为主线、多恶灵Ip协同衍生的超自然恐怖电影宇宙。”林枫缓缓道。

“整体规划围绕时间线锚定、核心体系搭建、工业化开发、全球化拓展及未来迭代五大维度推进。

时间线层面严格遵循‘起源-发展-**-终-延续’的叙事逻辑，以 1952 年《修女》揭开恶魔瓦拉克的远古封印事件为起点，衔接安娜贝尔诞生的娃娃诅咒起源，引入沃伦夫妇核心角色。

通过一部电影，实现瓦拉克与主线的深度绑定。

核心设定体系构建上，以《所罗门的小钥匙》为恶灵等级蓝本，明确瓦拉克等高阶恶魔的能力边界，规范诅咒物品的激活机制与传播路径，统一驱魔仪式的流程标准及圣物的克制规则，确保全宇宙超自然逻辑的一致性。”

林枫喝了一口茶，继续道：“雅各布，你们一定要注意，我们对于恐怖片的开发策略向来都是低成本高回报，单部成本控制在 2000万-3000万美元区间。”

“没问题，这个成本对于恐怖片来说已经是大制作了。”

雅各布对于成本控制方面比林枫还要有经验，毕竟在NtL前期，恐怖片就是NtL积累资本的利器，包括了林枫的第一部好莱坞电影：《小岛惊魂》。

林枫点点头，这点他还是非常放心的。

不过，林枫好像想到了点什么，又问道：“我们恐怖片有没有其他签约导演？”

雅各布摇摇头：“很多导演都看不起恐怖片的，只是将恐怖片当做跳板，一旦有了名气，肯定会挑战其他类型。”

林枫笑了一下道：“这很正常，我也是导演，知道他们的想法。这样，我们这次招魂宇宙的任务还要加一项，就是通过詹姆斯·温子仁监制体系培养新锐导演。

不单单是电影，电影宇宙还要通过其他形式的补充，比如开发 hbo max 剧集深入挖掘未改编案件，这方面也是培养导演的快捷途径。”

林枫这时的目光，已经不只是看一部电影甚至一个系列了，他想要的打造一个可循环发展的良性体系。

“对了”林枫又突然提高音量道，“版权拿到了吗？要拿就拿全部案件的所有版权，包括影视、书籍漫画、游戏等等全版权。”

“放心吧。”雅各布显然很有自信地说道，“这件事我亲自去办，问题不大。现在大家还没有将目光放在这样的边缘题材上。”

雅各布说得并没有错。

恐怖片自诞生起就被主流电影工业视为低成本娱乐的代名词，好莱坞即使到了今天，仍将其视为“一次性投机”，而非可深耕的类型。

当然，除了文化偏见、奖项排斥外，还有一个关键点，就是观影人群。

恐怖片的核心受众被长期定义为年轻男性，这一群体虽消费稳定但难以突破圈层。

无论美国还是中国，年轻男性的消费能力比狗还低，不是一句玩笑话，是经过市场验证的。