1978合成系文豪 第604章 开学典礼

第604章 开学典礼

当然了，宝琳.凯尔的影评也不全都是负面的。

她当然为电影行业做出过很多贡献。

比如说上映於1967年的影片《雌雄大盗》，讲述20世纪30年代，一对以抢劫为生的恋人，最后命丧枪下的故事。

这是根据美国歷史上著名的雌雄大盗邦妮.帕克和克莱德.巴罗的真实经歷改编。

这俩人在美国的名气就相当於是中国的燕子李三。

他们是大萧条时期的雌雄大盗，主营抢劫，但是带点儿劫富济贫在里面，因此成了很多美国年轻人心中崇拜的目標。

据说他俩被警方击毙之后，原本只居住2000人的小镇，一下子就涌入1万人。

人们千方百计想拿点“英雄”的东西作为纪念，比如头髮衣服碎片等等。

他们的葬礼还吸引了2万人前来围观。

很多人还给邦妮送上鲜。

送最多的是报童。

因为大盗被击毙，报纸销量暴增。

而导演阿瑟.佩恩拍摄的这部《雌雄大盗》，被誉为“新好莱坞”的开山之作，这部影片打破了好莱坞传统类型片的模式，把犯罪片、西部片、喜剧片甚至爱情片都揉在一起，影片塑造的形象也不再脸谱化，导演阿瑟.佩恩因此被称为“新好莱坞”的先驱。

不过在刚上映的时候，这部非主流的影片可没有受到这么大的讚誉，反而是因为打破好莱坞电影製作常规，加上题材备受爭议，因而受到巨大的非议。

当时电影上映以后，外界普遍认为电影的口碑配不上它体面的票房，批评者们纷纷指责这部电影美化暴力。

年近五十的她写了一篇长达7000字的长文，在文章的开头，凯尔尖锐地指出老派影评人的固步自封：

“在这个国度如何能够拍部好电影而不受攻击呢？”

她认为此前美国人爱看的“反派英雄改邪归正”那一套已经不適用在这个年代的观眾身上了，人们並不需要被电影说教，那对亡命鸳鸯带给了人们“乐子”，观眾坐在电影院里，就为了“寻找乐子”。

后来媒体说：

“《雌雄大盗》的口碑像一艘不断下沉的船，凯尔把这艘船拖上了岸。”

可见宝琳.凯尔的影评在为这部电影成为经典的过程做出了巨大的贡献。

还有一部影片是x级电影《巴黎最后探戈》。

同样是大导演贝托鲁奇的著名**之作。

之前就说过了，这部电影因为假戏真做事件，遭受了外界巨大的非议。

也是宝琳.凯尔的影评，为这部电影平反，使其成为后世文艺癌的影迷们的心头好。

总之，她的文字不仅夹枪带棒、毫不客气，同样有著能起死回生的魅力，可以使《雌雄大盗》成为经典，也可以为《巴黎最后探戈》平反。

但赵振开还是更担心宝琳.凯尔对《末代皇帝》这部电影的伤害，好在看完影评的第一句话以后，他的心里熨帖了：

“权力与自由的幻象下，贝托鲁奇用镜头揭露了一个永远被困在童年梦境中的灵魂。”

这句评价写的算是够漂亮了。

如果说是褒是贬还看不明白，那么后面凯尔直言不讳的说了一句：

“作为影评人，我始终认为电影应该是感官的盛宴与思想的碰撞，而非枯燥的歷史教科书，贝托鲁奇的《末代皇帝》正是这样一部作品。”

“它用绚丽的视觉语言和大胆的敘事结构，將中国末代皇帝溥仪的一生转化为一个关於权力、自由与身份认同的普世寓言。”

这就暴露出来了。

凯尔这篇影评显然是对《末代皇帝》的称讚，赵振开心情大好，接著往后看去：

“在我看来，《末代皇帝》的最成功之处，在於它完整讲述了一个『人』的故事。”

“在写这篇影评之前，我想去多了解一些电影的背景、人物的背景，於是我去请教了一些我的研究东方歷史的朋友，其中不乏有来自中国的专家、学者。”

“从他们那儿我听到了一个很有意思的观点，他们说，中国史书处理皇帝的方式，向来是用简单的两分法，要么是明君，要么是昏君，没有中间地带可言。”

“至於溥仪，那要被归於昏君的那一类里头去，一说到他，懦弱、昏庸、叛国等头衔立刻就扣上去了，这样的皇帝，似乎根本没有为他著书立传的必要。”

“在中国，歷史学者写的最多的，是秦朝的秦始皇，是汉朝的汉武帝，是唐朝的唐太宗这样的帝王，这些皇帝有著强大的人格魅力，让国民们在他们纵横捭闔、开创盛世的伟业中感动地流下热泪。”

“至於那些昏君的故事，基本被当做反面教材和故事，目的是为了告诉大家，这样的人，应该被永远钉到歷史的耻辱柱上头去。”

“而《末代皇帝》没有这样拍，没有美化，没有贬低，它只是把溥仪当作了一个普通人，一不小心诞在了帝王家，莫名其妙地立为皇储，然后被时代裹挟著不断向前、向前、再向前。”

“影片里的这个溥仪，我们从三岁开始就见到了他的全部人生经歷，他没什么大智慧，眼界既不深邃也不宽广，厚此薄彼、欺软怕硬都写在了脸上，就在观影的过程中，我似乎时常会忘记他是一个皇帝，就像我们也很容易忘了，皇帝首先是一个人，其次，才是一个皇帝。”

“最让我吃惊的是，据我所知，这部电影的编剧是一位中国人！”

“江弦，这个中国人真的不可思议，他竟然能知道什么可以打动西方观眾。”

“文化有隔阂，据我了解，大多中国观眾不知道《哈姆雷特》发生在哪国、哪个时代，但都听说过其中的那一句『生存还是死亡，这是一个问题』，並对此有著大量的討论和思考。”

“同样的，对於大多西方观眾来说，我们对中国过去的那些歷史也不那么清楚，但我们却可以从这部电影中感觉到，个人在面对时代车轮时的渺小和无可奈何，那些表现出来的，或丑或美的嘴脸，我们都可以代入其中。”

“至於歷史，那不过是舞台而已。”

“歷史持续了这么多年，什么背景都变了，但人，唯有人，才是舞台上不变的主角。”

“在这一点上，江弦这名编剧把握的相当精准，创作的手法同样十分高明。”

“他是真正的艺术家！”

“將个人的故事与歷史的画卷结合，创造出既个人又普世的艺术杰作，证明了真正的艺术能够跨越文化和歷史的边界”

赵振开看完以后，又將这份杂誌拿给朱虹看了一遍，朱虹看完以后满脸喜色：

“写的真好！我要把这部杂誌寄回国內给我姐夫看看。”

“你顺便告诉他.”

赵振开笑了笑，“《末代皇帝》在美国是真的火了！”

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