粤语诗鉴赏集 第590章 《方言的灵光》

《方言的灵光》

——论粤语诗《冇有有冇》中的存在之思与语言诗学

文/元诗

在当代汉语诗歌的星空中，粤语诗歌犹如一颗独特的星辰，以其特殊的语言质地和文化内涵闪烁着别样的光芒。树科的《冇有有冇》正是这样一首值得深入解读的粤语诗作。这首诗以简洁的句式、深邃的哲思和独特的粤语表达，构建了一个关于"有"与"冇"（无）的辩证空间，在方言的载体中承载了普遍性的存在之思。本文将从语言诗学、哲学意蕴、文化认同三个维度，对这首诗进行深入剖析，探讨其如何通过粤语这一地方性语言媒介，抵达了人类共同的精神家园。

从语言诗学的角度看，《冇有有冇》展现了方言作为诗歌载体的独特魅力。诗歌开篇"空嘅房，天嘅堂/有美妙，有日光……"即以粤语特有的语法结构和词汇，营造出一种既日常又超越的意境。"嘅"作为粤语特有的所有格助词，相较于普通话的"的"，在发音上更为短促有力，创造出一种节奏上的顿挫感。而"房"与"堂"的押韵，"妙"与"光"的呼应，则体现了诗人对粤语语音特性的精准把握。粤语保留了中古汉语的入声韵尾和丰富的声调变化，这使得诗歌在朗诵时产生独特的音乐性。正如语言学家萨丕尔所言："每一种语言本身都是一种集体的艺术表达。"粤语在此并非简单的交流工具，而是成为了诗歌审美的重要组成部分。

诗歌中反复出现的"睇"（看）与"谂"（想）两个动词，构成了全篇的认知框架。"睇"在粤语中比"看"更具主动性和专注性，暗示着一种深刻的观察；"谂"则比"想"更口语化，带有沉思的意味。这种方言词汇的选择，使诗歌的认知过程显得更为亲切和接地气。特别值得注意的是标题"冇有有冇"，这一短语在普通话中难以成立，却在粤语中形成了完美的回环结构。"冇"是"无"的粤语表达，"有冇"相当于"有没有"，而"冇有"则是双重否定的强调。这种语言游戏不仅展示了粤语语法的灵活性，更暗示了诗歌主题——关于存在与虚无的辩证思考。正如德里达在《论文字学》中指出，语言的差异正是意义产生的源泉，粤语与普通话的差异在此成为了诗歌生成新意的肥沃土壤。

从哲学意蕴上考察，《冇有有冇》构建了一个关于可见与不可见的认知辩证法。诗中三组"我哋睇唔到嘅……/睇得到嘅……"的排比结构，形成了强烈的对比效果：大爱/觉悟、德道/慈悲、灵魂/计仔（办法）。这种排列并非随意，而是体现了诗人对表象与本质关系的思考。大爱无形却有可见的觉悟表现，德道抽象却有具体的慈悲行为，灵魂不可见却有实际的计仔（办法）显现。这让人想起海德格尔在《存在与时间》中对"存在"与"存在者"的区分——我们永远只能通过具体的存在者去领会存在本身。诗歌通过粤语的独特表达，恰好捕捉了这种哲学洞见。

诗中"心度噈乜嘢嘟有喇"（心里就什么都有）一句，堪称全诗的点睛之笔。粤语"心度"比"心中"更强调空间的容纳性，"噈"（就）表示转折，"乜嘢"（什么）比普通话更具口语色彩，"嘟有喇"（都有了）则带有豁然开朗的顿悟感。这一句子以地道的粤语表达，传达了禅宗"即心即佛"的智慧，与王阳明"心外无物"的心学思想形成跨时空的呼应。诗人似乎在告诉我们，真正的"有"不在外部世界的占有，而在内心世界的觉悟。这种通过方言传递的哲学思考，既具有地方特色，又达到了普遍性的高度，体现了"越是地方的，越是世界的"这一艺术真理。

诗歌中"空嘅房，天嘅堂"的意象构建也值得玩味。"空"在佛教哲学中是终极实在，而"房"则是具体的物理空间；"天"代表超越界，"堂"则是人间的建筑。诗人通过粤语的简洁表达，将形而上与形而下、超越与内在巧妙地统一起来。这种表达方式与艾略特的"客观对应物"理论不谋而合——抽象的理念需要通过具体的意象来呈现。而粤语特有的词汇和语法，恰好为这种呈现提供了恰到好处的载体。

从文化认同的维度审视，《冇有有冇》体现了方言写作在现代性语境中的抵抗与重建意义。在全球化和标准化的浪潮下，地方方言正面临着前所未有的生存危机。粤语虽然使用人口众多，但在教育体系和文化传播中的空间也日益萎缩。在这样的背景下，用粤语创作严肃诗歌本身就是一种文化抵抗行为。诗人树科选择用粤语表达哲学思考，不仅是对语言多样性的扞卫，更是对方言所承载的生活方式、思维方式和价值观念的坚守。正如文化理论家雷蒙·威廉斯所说："语言不仅是交流系统，更是整个生活方式的体现。"

诗中"我哋"（我们）的反复使用，强化了粤语社群的集体认同感。在普通话占据主导地位的文学场域中，粤语诗歌创造了一个独特的文化空间，让粤语使用者能够找到自己的声音和表达方式。这种表达不是封闭的，而是通过方言的独特性，触及了人类共同的情感与思考。诗歌最后提出的问题"你谂谂，系唔系"（你想想，是不是），既是对粤语读者的亲切呼唤，也是对所有读者的普遍邀请，体现了方言诗歌的开放性和包容性。

小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！