粤语诗鉴赏集 第492章

《我嘅错》（粤语诗）

文/树科

你放弃我

喺我错咗！

一个佢话

唔想梗攰……

二个佢话

唔钟意?……

三个佢话

太多钟意……

冇有所谓

愿你嘟好！

《树科诗笺》2025.3.30.粤北韶城沙湖畔

《粤语诗＜我嘅错＞的情感肌理与语言张力》

文/阿蛋

在当代诗歌创作的多元图景中，树科的粤语诗《我嘅错》犹如一颗独特的明珠，以极具地域特色的语言和细腻的情感表达，在诗歌的星空中散发着别样的光芒。这首创作于 2025 年 3 月 30 日粤北韶城沙湖畔的诗作，以短短数行，勾勒出一段情感关系的破裂，其蕴含的情感深度与语言魅力，值得深入探究。

一、粤语方言的诗性运用：打破语言的桎梏

诗歌作为语言的艺术，其语言的选择与运用往往决定了诗歌的风格与气质。《我嘅错》大胆采用粤语方言进行创作，这一选择本身就极具先锋性。粤语作为汉语方言的重要分支，有着独特的语音、词汇和语法体系，其丰富的俚语、俗语和独特的表达方式，为诗歌带来了鲜活的生命力。

诗中 “喺我错咗”“唔想梗攰”“唔钟意?”“太多钟意” 等粤语表达，直白而生动，让读者仿佛能听到主人公在情感困境中的喃喃自语。这种方言的运用，打破了传统诗歌以普通话为主要创作语言的桎梏，使诗歌更具地域特色和生活气息。正如赵元任在《现代吴语的研究》中强调方言对于语言研究和文学创作的重要性，方言的运用为诗歌开辟了新的表达空间。

与其他方言诗相比，粤语诗在音韵和节奏上有着独特的优势。粤语有九声六调，其丰富的声调变化使得诗歌在诵读时更具音乐性。《我嘅错》虽然篇幅短小，但在粤语的语境下，每一个字的声调变化都能产生独特的韵律感，形成一种独特的诗歌节奏。这种节奏与诗歌所表达的情感相契合，增强了诗歌的感染力。

二、情感的层层递进：从自责到释然

诗歌的核心在于情感的表达，《我嘅错》以情感为主线，通过简洁的语言，展现了主人公从自责到释然的心理变化过程。开篇 “你放弃我 喺我错咗”，直接点明情感的冲突点，主人公将对方的离开归咎于自己的错误，短短两句，自责之情溢于言表。这种直白的表达方式，与李白《长干行二首?其一》中 “十四为君妇，羞颜未尝开” 的直抒胸臆有着异曲同工之妙，都以简洁的语言迅速将读者带入诗歌所营造的情感氛围中。

接着，诗歌通过 “一个佢话 唔想梗攰…… 二个佢话 唔钟意?…… 三个佢话 太多钟意……” 的排比句式，列举了三个不同的理由，进一步深化了情感的复杂性。这三个理由看似矛盾，却真实地反映了情感关系中复杂多变的状态。疲惫、不喜欢、喜欢得太多，这些看似荒诞的理由，恰恰揭示了情感破裂背后难以言说的无奈。这种对情感复杂性的展现，与李商隐《无题?相见时难别亦难》中 “春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干” 所表达的复杂情感有着相似之处，都展现了人类情感世界的丰富与微妙。

最后，“冇有所谓 愿你嘟好！” 一句，主人公的情感从自责和无奈转变为释然和祝福。这种情感的转变，使得诗歌的主题得到了升华，从个人情感的纠葛上升到对对方的理解与祝福，展现了主人公豁达的胸怀。这与苏轼《水调歌头?明月几时有》中 “但愿人长久，千里共婵娟” 所表达的对亲人朋友的美好祝愿有着相通之处，都体现了人类情感中善良与宽容的一面。

三、结构的简洁与精巧：以少胜多的艺术

《我嘅错》在结构上简洁明了，却又精巧独特。整首诗没有复杂的意象和修辞手法，仅通过简单的对话和叙述，就完整地展现了一段情感故事。诗歌采用分行排列的形式，每一行都独立成句，这种简洁的结构使得诗歌的节奏明快，情感表达直接。

诗歌的开头和结尾形成了鲜明的对比。开头的自责与结尾的释然，通过简洁的语言和结构安排，形成了强烈的情感反差。这种结构上的对比，增强了诗歌的艺术感染力，使读者在阅读过程中能够深刻感受到主人公情感的变化。与马致远《天净沙?秋思》中 “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家” 的简洁意象排列，以及由此形成的强烈情感冲击相比，《我嘅错》以简洁的结构和直白的语言，同样达到了以少胜多的艺术效果。

此外，诗歌中排比句式的运用，不仅深化了情感表达，也在结构上起到了连贯上下文的作用。三个 “佢话” 的排列，使诗歌在形式上更加整齐，同时也让读者能够更清晰地感受到主人公在面对情感问题时的困惑与无奈。

四、地域文化与诗歌创作：独特语境下的情感共鸣

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