纽约1990 第246章 提醒？

客厅的空气仿佛瞬间凝固了。

盖伊端杯子的动作停滞。福勒手中的咖啡壶悬停在半空。连窗外的城市噪音似乎也被隔绝在外。

林恩脸上的平静骤然碎裂。他像是被一把无形的冰锥刺穿，身体猛地一僵！瞳孔瞬间收缩到极致，脸上的血色刹那间褪尽，只剩下一种近乎空白的、难以置信的惨白。他的嘴唇微微颤抖，似乎想说什么却发不出声音，足足过了有五六秒的死寂，才极其艰难地吐出几个词，声音干涩：

“‘FUxK YoU... LINK’？”他茫然地重复着，仿佛要用唇齿碾碎这几个字，感受那荒诞剧般的音节带来的刺痛，“他...他临死前...最后能说出来的话...是在...恨我？诅咒我？”

他猛地闭上了眼睛，再睁开时，眼眸深处，终于不再是演技，而翻滚着一种复杂到极点的情绪：极度荒谬的沉重、一丝类似兔死狐悲般的悲凉、被强行拖入他人临终剧场的沉重...以及一种难以言喻的疲惫。这种疲惫感甚至超越了做空索尼后的亢奋和《时代》专访时的运筹帷幄，是一种触及到人性阴暗深处的冰冷反馈。

“哇哦...”林恩摇着头，那声音低沉得几乎在叹息，带着浓烈的悲悯，“这种感觉...克劳福德先生，真的很糟糕。我不知道该说什么...”他用手用力搓了把脸，试图驱散那沉重的阴霾，

“我知道我们之间有深刻的对立。生意场上的你来我往。他的贪婪，我的反抗。但这他妈的是商业战争！是市场竞争！我从没想过...这场战争会残酷到让他生命的终点线，都刻满了对我的怨恨！我们之间的矛盾其实都源于默多克的新闻集团在不断挑事...但是现在说这些已经太晚了....”

他抬起头，目光穿透克劳福德，仿佛在看一个遥远而荒谬的画面，“你是老探员了，见过无数结局。你觉得，他这句话是对着话筒说的？还是说...只是对纽约空气的一次绝望排泄？一种仅仅针对我的...临终遗言？”

克劳福德沉默了片刻，林恩那真实的情绪波动显然也被他捕捉到了。他按下助手手里的录音笔开关，站起身：“LINK，我再次强调，目前所有证据均指向自杀。没有任何迹象表明这与你本人存在直接或间接的联系。至于那句话背后的动机和情感...那是只有死者自己才知道的秘密。但它是客观存在的证据链一环，并且在时间上具有高度敏感性，我们有责任向你告知并记录下你的真实反应。你的感受...同样是这份记录的重要部分。”

他伸出手：“询问结束，再次感谢你的配合。关于我们之前达成的、以FbI纽约外勤处为背景的影视合作意向，”他看了一眼林恩依旧苍白的脸，“我想...或许等这场风暴稍微平息一些再继续会更合适，你现在恐怕没状态写喜剧本了。”

林恩也站起身，脸上勉强挤出一个极其微弱、带着巨大疲惫感的苦笑：“当然。合作是为了记录英雄。而不是像这样...卷入他人的生命终局。”他与克劳福德握手，这次的手短暂而冰凉。

克劳福德在哈维的陪同下离开。厚重的公寓门刚关上，客厅内那沉重的、混杂着悲悯与荒谬的气氛如同潮水般退去，转瞬被冰冷的、绝对理智的气场所取代。

林恩站在原地，背对着福勒和盖伊，目光重新投向窗外冰冷的钢铁都市轮廓。刚才那一闪而过的脆弱与沉重仿佛幻觉，迅速冻结。

“他还在恨我？哈。”林恩的声音平静中还暗含喜悦。

中村可真是好人啊！人都没了还给自己带来一首天启！

刚才情绪剧烈波动还带来一首叫《my tears ricochet》的女声歌，但是这首歌居然没有配mV，全程只是黑色的水面加上字幕，和《勇士之歌》一样看不出来原唱歌手是谁。

we gather here

我们在此汇聚

we line up weeping in a sunlit room

我们在这充满阳光的房间里啜泣

And if I’m on fire

如果我被点燃

You’ll be made of ashes， too

你也会化为灰烬

Even on my worst day

即使在我最糟的日子

did I deserve， babe

我值得这样吗？

All the hell you gave me?

你为我打造的地狱？

这首歌核心是讲述一种超越死亡的、幽灵般的怨恨与纠缠。微妙地对应林恩心中闪过的念头：即便商业斗争激烈，是否就值得对手至死如此刻骨的诅咒？

“And I can go anywhere I want， anywhere I want， just not home... we gather here， we line up weeping in a sunlit room”这种宛如葬礼的画面感，以及歌词中弥漫的悲凉与忧伤、对逝者复杂情感的审视，极其贴合“兔死狐悲”的沉重以及被卷入“临终剧场”的那种旁观者悲悯。

不过这歌风格也非常新，像是lternative\/Indie Folk (另类\/独立民谣)和chamber pop (室内流行乐)的融合，暂时还真不知道该怎么处理。

林恩脑子里最适合这首歌的居然是自己的‘反面教材’——正在被媒体围攻的希妮德·奥康娜。她在今年发行的传奇专辑《I do Not want what I haven't Got》，其中的《Nothing pares 2 U》风靡全球。她的音乐核心就是强烈的情感爆发力、脆弱感与神**织的特质，她的演唱充满了不加掩饰的悲伤、愤怒和悲悯。

希妮德的声音力量和破碎感无人能及，毫无疑问能将歌曲中最极端的情感冲击力、人性之恶的揭露、冰冷的审判感、以及深切的悲悯发挥到极致。

但这个疯到当众攻击教皇的女人...实在是不想沾边。

另一方面，玛丽亚凯莉的《hello》首周售出73.5万张——这几乎相当于此时中等规模歌手全年销量，更惊人的是80%来自cd介质，这比麦当娜同期专辑的cd占比还高30%，刷新新人cd销量纪录。空降billboard单曲排行榜第二。

在这个成绩让大西洋唱片乐得合不拢嘴，她的首张同名专辑《mariah carey》立刻得到全力发行，从周二上市到现在实际只卖了4天，15w的销量已进入当周 billboard 200专辑榜的前20名（具体排第15名）。估算日均销量近4万张，虽然首周销量不算爆炸性（新人常见），仅为老牌diva珍妮·杰克逊《Rhythm Nation 1814》首周（35.8万张）的不到一半。但这张专辑凭借玛丽亚·凯莉强大的声音和热门单曲加持，必然会长期热卖。

而且首周销量卡死在15w张的真相是大西洋唱片一开始为了控制成本，首批发货仅15万张（cd压盘不足），这导致加州多家连锁店断货三日——‘强尼舞台飞出的金嗓子’，这篇通稿让这张专辑在洛杉矶地区第一天上市就已经售罄，比纽约地区卖的还好。

紧急补货加上后续产能跟上，销量会持续回升。大西洋唱片这次会直接按照diva级的女歌手为她制定宣传计划：《hello》先行，专辑上市1~3月（具体时间取决于热度）后再发强单《Vision of Love》、《Someday》、《I don't wanna cry》，《there's Got to be a way》这首探讨了米国社会存在的种族歧视、贫穷等问题的歌等到出现合适社会热点在再发行单曲，总之会尽全力让玛利亚的热度持续维持到91年底。

也就是说：玛利亚现在并不需要这首歌增加热度，而玛蒂娜的专辑还早，再给她发首单曲...也不是不行。但是留到专辑发售前发布显然效果会更好，这一套专辑和单曲同步的打法更加成熟，两边的热度会互相成就。

而且这首歌恐怕还不适合这个时间放出来，很容易被乐评人或者粉丝联想到中村...要避免这一点那起码有不少内容需要大改！

You had to kill me, but it killed you just the same

你不得不杀了我，但它同样杀了你。

cursing my name

咒骂我的名字

wishing I stayed

希望我留下

You turned into your worst fears

你变成了自己最深的恐惧

...

我什么时候杀了你了！真是的！这首歌还是先放着吧，最近天启连连到来，真是幸福的烦恼！

福勒轻轻放下咖啡壶，盖伊则走到林恩身边，低声道：“他那是咎由自...”

林恩抬手打断了他，回忆着刚才的会面眼神深邃：“FbI的反应很反常，他们绝对发现了什么新的东西，为了这点事情不至于让克劳福德这个特工主管（Special Agent in charge， SAc，FbI纽约外勤办公室的最高负责人）亲自来通知我一声，他很可能是在隐晦的提醒我...有没有办法弄清楚？”